|
(1) Труд - социальное. Представление (практическое) (2) Психическое - психофизическое. Эмоционально-двигательное. (3) Логическое, разумное. Суждение. (4) Физическое. Физический опыт. -» NB! Искусство упорядочивает соответствующие выражения, но не в целях культурного самовоспитания, - что - вторично, только следствие, -а в целях передачи; неупорядоченное передается неупорядоченно! См. моего Гумбольдта (перепечатка 121): «Искусство начинается с того, что подлежащее изображению подвергается преобразованию согласно этой идее»3! Согласен. 2) Приемы композиции и стиля - ракурсы, перспективы, приемы, сонеты, хоралы, симфонии, конструкции и т.д. - Имманентная сила развития (внутренние проблемы самого искусства, независимо от задаваемых потребителем, эпохою и т.д.). 3 Шпет Г.Г. Внутренняя форма слова М., 1927. С. 149. См. наст изо. С. 444. - Прим. сост. 1 3) Алгоритмы. - Существо искусства всякого. В определении искусства исходить из Филлера. Недостаточность его характеристики, как знания. Здесь он основу принимал бы за все. Поправка (видов определения) на впечатления4 - недостаточна (Ср. мой Гумбольдт, 122)5. Опасность возвращения к эстетике. — Пора установить искусство как искусство. Кончить же разбором пластических искусств, опять применительно к Фидлеру и тому, что из него, особенно, Вёльфлин и Воррингер, и показать, что их отходы: в сторону философии культуры и в сторону социальной психологии — полезны, но не решают проблем искусствознания, где понятие - из композиции и подобного (ср. Корнелиус, ?нрзб.). ??! Определение - не как дефиниция, а как изображение конкретной структурной системы! Не общее Аг Aj, А3..., а система ;?4. Всякое пространственное искусство есть вместе и временное с точки зрения восприятия; всякое временное есть и пространственное с точки зрения эмпирически-чувственного бытия художественной вещи. Следовательно, в основе этого разделения - собственно характеристика материальности художественной вещи. Материальное объективирование художественной вещи — на материи текущей и устойчивой (на разных «состояниях» ее). Вообще противопоставление пространственного и временного -очень отвлеченно. Картина, статуя, архитектура прослеживается, целое складывается из частей в памяти и воображении, как единый образ. То же получается и в музыке и поэзии - целое есть единый образ памяти и воображения. - А в переводе на объективный материальный язык - только разная материя (состояния). (Ноты, печатный текст — 84 —
|