Искусство как вид знания. Избранные труды по философии культуры

Л. 80.

Стиль - к внешней форме, как эмпирическая данность языко­вого (синтаксического) явления. - (Когда речь заходит об опреде­лении внутренней формы, как отношения внешней к смыслу, то имеется в виду синтаксическое эмпирическое явление [а не идеаль­ные онтические синтагмы]). - Именно потому, что стиль — эмпи­рическое, он связан с психологией и экспрессией эмоциональной.

Роман как «фигура».

1

1. Ни по сюжету, ни по форме роман не стоит в ряду поэтических категорий: эпос, лирика, трагедия; каждый из этих сюжетов мо­жет быть сюжетом романа. - Расхождение формы и содержания (cf. Rohde, 2). Роман не имеет своей поэтической формы и сво­его поэтического сюжета (Буслаев. С. 242, 1 сборник лекций).

2. Роман - рассказ содержания любого рода. Эмоции, им вы­зываемые, - не эстетические.

3. Эстетическое привходит от тех моментов пользования поэтичес­кими элементами, которые акцидентальны для рассказа (суще­ственно — только занимательность фабулы) привходят вместе с словом. Это: а) приемы стиля; Ь) язык в его естественном бытии (как мы наслаждаемся пейзажем и пр. объектами не искусства, так слушаем живую речь в ее естественности с эстетическим чувством).

Л. 80 оборот

На место мифа - произвольное измышление в романе! Противное духу классического строгого искусства, вполне по духу — романтизму (и востоку); натурализм утверждает, однако, а не романтизм, — ибо здесь найден суррогат «строгости»: действительность и действительное правдоподобие.

Но «измышление» - преимущественно область поэзии! NB! Разли­чать фантазии: построяющую форму, поэтическую и фантазию в фор­ме сюжетной (онтической). Последняя - в сказке, в бароне Мюнхгау­зене, охотничьих рассказах и т.п. Фантазия лгуна (лгун — часто хороший рассказчик) (возможно лганье и об несчастиях, приключени­ях, любовных похождениях и пр.). - При настоящем расцвете искус­ства роман будущего не имеет.

Роман — всегда для простого народа, буржуазно-демократичес­кое изобретение.

Язык романа - в целом — не терминированный и не поэтический, а прагматический. Отсюда и поучающий, и другие особенности романа.

Л. 81.

В романе всё держится на связи событий, ситуаций, поступков, -все равно как бы ни были они мотивированы — психологически, бы­том, историей, возможностью приключений и т.п.

В подлинном эпосе есть свой собственный внутренний ритм раз­вития из идеи предустановленности, обреченности, судьбы, благого провидения и т.д.

Новелла - закончена и в ней есть внутренний ритм, способный непосредственно перейти в драматическую композицию.