Искусство как вид знания. Избранные труды по философии культуры

Lotze, Grundzuge der Aesthetik. S. 66-67.

В романе экспозиция на место композиции, - анализ возможнос­тей на место органического воплощения идеи.

Роман — риторика: inventio - dispositio - elocutio Поэзия - поэтика: contemplatio - compositio - incarnatio

Л. 60.

В романе не только моральна тема, отдельные выводы, пассажи,

мотивы, но даже отдельные сравнения и фигуры. Пример:---Не...

had to out of his gaslighted grane straight into that other dark one where nobody would want to intrude (Conrad, Chance, p. 10).

Роман: (1) психологический — возможный (свободная воля и вы­бор); (2) логический (детективный, индукция).

Роман: (1) приключенческий, (2) мировоззренческий.

Форма - красивое.

Содержание - значительное в поэзии; интересное - в романе. Л. 62.

Эпос - от события реального или воображаемого, но почитае­мого действительным (включая фантазию) - к идее. Трагедия - идея воплощена.

Лирика - образ, но вполне передает в себе то же противоречие: эпос/трагедия: Gelegenheitsgedicht, собственно (образы) лирика.

В романе необходимо проявляется отношение к герою автора -герой - положительный или отрицательный - как и читателя, от­сюда уже исходит морализация.

В романе - речь не «красивая», а «украшенная»! Ср. Сгосе, нрзб. S. 414.

Л. 62 а.

Эпос и драма - не столько различие внутренних форм, сколь­ко методов их построения: подыскивай воплощение в драме и рас­крытие идеи в эпосе.

1

Внутренняя форма как отношение живого знания в контексте к конвенциализму лексическому - поэтическая внутренняя форма.

Подлинная поэзия как обращение к бесконечному - лирична. Мистика же не проповедует, проповедует мораль. Мораль возвышается до мистики, преодолевает себя, превращается в обращение к беско­нечному, разрушает конечное и конечно-правильное, оправдывает «преступление», возвращается к оценке вещей sub specie aeternitatis, — Достоевский - sub specie красоты. По содержанию Достоевский -поэт; по способу выражения - моралист.

Л. 63

В новелле тема (моральная) иллюстрируется «случаем», «стечени­ем обстоятельств»; в романе моральный характер [воплощенный в лице или в ситуации, связывающий лиц] развивается или раскрывается в сво­их внутренних компонентах. «Стечению обстоятельств» можно при­дать фатальный характер, что и дает возможность «драматического» построения (композиции). Развитие характера или развертывание ситуаций идет по схеме дихотомии возможностей.

«Случай» в романе и новелле - не просто совпадения, а, по идее, интрига, которая и заменяет собою предестинацию эпоса.