Невербальная коммуникация. Психология и право

Но проблема невербальных компонентов текстов масс‑медиа актуальна также и для юристов‑практиков. Поскольку их активное использование в печатных средствах массовой информации нередко приводит к конфликтным ситуациям и правовым спорам. Как отмечалось, в настоящее время нередки случаи исков к СМИ по поводу тех или иных иллюстраций, нарушающих российские законы с точки зрения заявителя.

3.1. Изобразительные средства газетных публикаций

Отечественные СМИ сегодня гораздо реже допускают грубые нарушения и злоупотребления свободой слова. Но при этом они стали чаще прибегать к более тонким, завуалированным методам, привлекая внимание читателей и возбуждая общественное мнение негативными изображениями, например, некоторых социальных событий или отдельных публичных персон. Для этих целей применяются, в первую очередь, фотографии событий и людей, изображающие их в нелицеприятном или неожиданном ракурсе (простой, наименее безобидный пример: спящий депутат в ходе обсуждения важной темы в парламенте). Часто бывает так, что текст газетной статьи вполне серьезен и вроде бы даже не содержит какой‑либо критики персонажей сообщения, но иллюстрирующий этот текст «разоблачительный» фотоснимок противоположен форме и смыслу изложения и «доходчиво» объясняет читателю истинное, как минимум скептическое, отношение публикаторов к описываемому событию или поведению его участников. Не случайно, как рассказывают сами журналисты, в редакции газет то и дело звонят читатели, заявляющие, что статья – чистая правда, а вот фотография – наглая ложь[133].

Справедливости ради нужно сказать, что документальной фотографии в строгом смысле этого слова сегодня практически не существует: фотограф подчас лишь демонстрирует, что фиксирует действительность, а на самом деле ею распоряжается. Известный американский фотограф Энтони Сво, прославившийся своими снимками жизни стран Восточной Европы (в том числе и России) в постсоветский период, говорил: «Фотография для меня всего лишь орудие. Я не выбираю стиль и форму. То, что я делаю, для меня больше, чем фотография. Это способ коммуникации»[134].

Сейчас такой действенный, «говорящий» иллюстративный материал используют практически все отечественные печатные издания, но законодателем «моды», видимо, надо признать газету «Коммерсантъ». Именно это издание чаще всего упрекают в том, что его фотографы «бросают тень» на репутацию честных политиков. Например, еще в середине 90‑х годов спикер тогдашней Государственной Думы Г. Селезнев настоял на лишении аккредитации фотокора «Коммерсанта», обидевшись на «неприличную», по его мнению, свою фотографию в газете. Издатели же «Коммерсанта» гордятся фирменным стилем своих фоторепортажей. А в 2004 г. в Музее изобразительных искусств им. Пушкина состоялась даже специальная выставка «Первополосные кадры», приуроченная 15‑летию этого «Издательского дома». Экспонировались фотографии, которые, по мнению специалистов, уже давно находятся над всякими жанрами и обладают собственной художественной ценностью. Например, ставший уже классикой отечественной фотографии взгляд Аллы Пугачевой поверх стекла лимузина или Бориса Березовского, чье изображение закрывающимися дверями машины как будто расколото надвое (автор Эдди Опп), и др.