|
логические истолкования реально - существующим со-
циальным кругам и типам, однако эта второстепен-
ная черта—только одна из пикантных подробностей
жанра. (Я оставлю открытым вопрос, почему роман
способен вобрать в себя столько посторонних искус-
ству элементов.) В роман входит практически все —
наука, религия, риторика, социология, эстетика,— од-
нако все это и многое другое, заполнив объем роман-
ного тела, в конечном счете теряет непосредственное,
прямое значение. Другими словами, в романе можно
обнаружить любую социологию, но сам роман не мо-
жет быть социологическим. Удельный вес посторон-
них элементов в произведении зависит исключительно
от способности автора растворить их в атмосфере
романа. Но это вопрос частный, и я спешу от него
отстраниться.
Отмеченная способность творить духовную фауну
будет, по всей вероятности, главной пружиной рома-
нов будущего. Все говорит об этом. Интерес, вызыва-
емый внешней механикой сюжета, все неизбежнее схо-
дит на нет. Тем лучше: это позволяет подчинить роман
интересам более высокого порядка—внутренней меха-
нике персонажей. Будущее жанра, на мой взгляд,
в придумывании не «действий», а интересных душ.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Таковы размышления, поводом для которых послу-
жила одна из статей Барохи. Повторяю, я не ставил
задачей обучать тех, кто более меня сведущ в этих
вопросах. Не исключено, что все сказанное—чистое
заблуждение. Это не так важно, поскольку у меня есть
надежда, что мои заметки воодушевят молодых писа-
телей, серьезно относящихся к делу. Быть может, они
начнут искать те потаенные возможности, которыми
еще богата уже достаточно древняя судьба романа.
Несомненно одно: им не найти бесценных подзем-
ных сокровищ, если, садясь за свой роман, они не
испытывают глубокого ужаса. От тех же, кто так и не
осознал всей тяжести положения, в котором оказался
этот литературный жанр, я ничего не жду.
ХОСЕ ОРТЕГА-И-ГАССЕТ
ИСКУССТВО В НАСТОЯЩЕМ И ПРОШЛОМ
I
Выставки иберийских худо-
жников могли бы стать исключительно важным обык-
новением для нашего искусства, если бы удалось сде-
лать их регулярными, несмотря на вполне вероятные
разочарования, которые могут их сопровождать. Дей-
ствительно, нынешняя выставка, как мне представля-
ется, бедна талантами и стилями, если, разумеется, не
иметь в виду вполне зарекомендовавшее себя искус-
ство зрелых художников, дополняющее творчество мо-
лодых именно с содержательной стороны. Однако из-
вестная скудость первого урожая как раз и делает
настоятельно необходимым систематическое возобно-
вление экспозиций новых произведений. До самого
последнего времени уделом «еретического» живопис-
ного искусства было существование в замкнутом кругу
творческих поисков. Художникам-одиночкам, не при-
знанным в обществе, противостоял массив традицион-
ного искусства. Сегодня выставка соединила их и они
могут чувствовать большую уверенность в успехе свое-
го дела; вместе с тем каждый из них и в пределах этой
целостности противостоит со своими взглядами пред-
ставлениям других, так что они сами испытывают
прямо-таки паническую боязнь общих мест в своем
искусстве и стремятся довести до совершенства инст-
рументарий своей художественной интенции. Что каса-
ется публики, то. со временем она сумеет приспособить
свое восприятие к феномену нового искусства и благо-
даря этому осознать драматизм положения, в котором
пребывают музы.
— 217 —
|