|
ПЕЧОРИН. Главный персонаж романа M. Ю. Лермонтова “Герой нашего времени” (1840).Пресыщенный жизнью, умный, желчный, ироничный человек.Провинциальных Печориных - множество разных сортов и видов... Одни проникаются желчью и делаются губернскими Мефистофелями, барышничают лошадьми или передергивают в карты... Другие переваривают на досуге свое прошедшее и с горя протестуют против настоящего... на жизненном пути для них не случилось места. М. Салтыков-Щедрин. Губернские очерки. 7. Корспанов. В провинции печоринство приняло совершенно своеобразные формы, оно утратило свой демонический характер, свою прозрачность и нежность, которыми в особенности привлекает к себе симпатичных дам. ?. Е. Салтыков-Щедрин. Губернские очерки. ПЕШЕХОДОВ НАДО ЛЮБИТЬ. Этими словами начинается роман И. Ильфа и Е.Петрова “Золотой теленок” (1931): Пешеходов надо любить. Пешеходы составляют большую часть человечества. Мало того - лучшую его часть. Шутл. наставление.Пешеходов надо любить. И, пожалуй, особенно актуально это утверждение наших прославленных сатириков теперь, в век сидячей работы и лишнего веса. Несомненно и другое любить эту славную часть человечества должны в первую очередь обувщики. Хотя бы за то, что кормят обувщиков именно пешеходы. Крок. 1985, № 35. Пешеходов, вразумляли автомобилистов Ильф и Петров, надо любить, ибо они составляют большую часть человечества. Еще легче доказать, что любви достойны и зрители, посещающие спортивные мероприятия: при пустых трибунах и самые крупные состязания превращаются в отбывание номера. Изв., 12.09.89. ПЕЩЕРА АЛИ-БАБЫ. Восходит к сказке “Али-баба и сорок разбойников”, вошедшей в состав первого перевода на фр. язык сборника арабских сказок “Тысяча и одна ночь” (1704-1708). Герой сказки, отправившийся в лес за дровами, случайно становится обладателем несметных сокровищ, которые сорок разбойников хранили в своей пещере. Помещение, поражающее своими несметными сокровищами, чудесами. На третьем этаже, где сосредоточен основной золотой фонд музея, за толстыми бронированными дверьми, в самой глубине лабиринта полутемных коридоров, которые опоясывает яркая гирлянда встроенных в стены застекленных ниш с ценнейшими экспонатами, есть особая комната, своего рода “пещера Али-бабы”.Пр., 25.12.83. А сейф неисчерпаем. Монеты грудами. Ни дать ни взять - пещера сокровищ, в которую попал Али-баба ... Тут вспомнила Настя Жар-птица, что если она Али-баба в волшебной пещере, то где-то рядом должны быть и сорок разбойников. В. Суворов. Контроль. ПИГМАЛИОН И ГАЛАТЕЯ. Кпижн., устар. B др.-греч. мифе ? прославленном ваятеле Пигмалионе рассказывается, что он открыто выражал свое презрение к женщинам. Разгневанная этим богиня Афродита заставила его влюбиться в статую молодой девушки Галатеи, им же самим созданную, и обрекла его на муки безответной любви. Страсть Пигмалиона оказалась, однако, настолько сильной, что вдохнула жизнь в статую. Ожившая Галатея стала его женой. Актуализации мифа о Пигмалионе способствовала пьеса Б. Шоу “Пигмалион”, многократно ставившаяся в театрах и послужившая основой для мюзикла, самой знаменитой экранизацией которого была “Моя прекрасная леди” с О. Хэпберн в роли Элизы Дулитл. Пигмалионом переносно стали называть человека, который силой своего чувства, направленностью своей воли способствует перерождению другого, а также влюбленного, встречающего холодное равнодушие любимой женщины. Не видя, не любя, не внемля, не жалея, /Погружена в себя и в свой бездушный сон. - / Она - из мрамора немая Галатея, / А я - страдающий, любя, Пигмалион. С. Надсон. Не знаю отчего... Спрашивать [Ольге] было не у кого: у Обломова? Но это какая-то Галатея, с которой ей самой приходилось быть Пигмалионом. И. А. Гончаров. Обломов, 2, 9. — 571 —
|