Методологический аспект проблемы способностей

нии деятельности, то другая связана с процессом разви­тия индивида как данной личности.

Вторая существенная особенность индивидуализиро-ванности способностей заключается в выработке типич­ного для данного индивида способа выполнения дея­тельности. По-видимому, можно говорить о некоторой константности способностей индивида (не в смысле их неизменяемости, а именно типичности), о том, что сама структура способностей с ее особенностями сохраняется на протяжении всей деятельности индивида, она стабиль­на и типична для данного человека.

В качестве иллюстрации индивидуализированности способностей приведем пример из области музыкальных способностей. Интересный материал для характеристики музыкальных способностей дает творчество Д. Д. Шоста­ковича. В связи с этим обратимся к работе Э..Фрадки-ной ", затрагивающей один из частных аспектов твор­чества этого композитора.

Рассматривая такую специфическую сферу творче­ства Шостаковича, как область киномузыки, можно рас­крыть здесь типичные черты способности Шостаковича как композитора.

Обращает на себя внимание в киномузыке Шостако­вича особая роль интонационных оборотов, опирающих­ся на квинту мажорного лада. Эти обороты часто соче-1аются с одной из широко известных в истории музыки так называемой интонацией «золотого хода», выступаю­щей как вариант квинтового интонационного оборота, весьма характерный для киномузыки композитора.

Интонация «золотого хода», как и квинтовый инто­национный оборот в целом, пронизывает почти все про­изведения Шостаковича этого жанра. Достаточно со­слаться в качестве примера на такие разные по своему содержанию и направленности произведения, как музы­ка к фильмам «Златые горы» (тема фуги), «Возвраще­ние Максима», маршевая тема демонстрации из второй серии трилогии—«Зоя» (лейтмотив Зои), «Незабывае­мый 1919-й» (в сцене «Морской бой»), «Падение Берли­на» (в пейзажных зарисовках «У реки», «В саду»)

И Т. Д.

61 См.: Фрадкина Э. О некоторых интонационных оборотах в кино­музыке Шостаковича.— В кн.: Из истории музыки XX века. М.,

146

Хорошо известно, что в творчестве многих компози­торов прошлого интонации «золотого хода» получили большое распространение.