Методологический аспект проблемы способностей

Они применялись Моцартом, Вебером, Бетховеном, Вагнером, Сметаной, Дворжаком.

В эти апробированные временем мелодические обо­роты Шостакович вносит много нового. Он использует интонацию «золотого хода» преимущественно в плане статическом, как выражение одного эмоционально-выра­зительного качества. В частности, если у классиков то-ничность этого интонационного оборота была непремен­но связанной и с доминантностью и, таким образом, классическая формула «золотого хода» выступала у них как формула тонико-доминантовых, вопросно-ответных соотношений в теме, мелодии, то у Шостаковича подчер­кивается и усиливается только первая сторона — «тонн-кальность» интонационного оборота.

Обобщенность творческого стиля Шостаковича про­является в том, что разбираемые интонации относятся к категории неких «смысловых констант», устойчиво ха­рактеризующих своеобразие стиля этого композитора, со­храняющих свое действие на протяжении большого эта­па его творческой деятельности от первых произведений его киномузыки до последних.

Таким образом, интонация «золотого хода» выступа­ет в творчестве Шостаковича как типичный прием, спо­соб организации музыкального содержания. Этот прием своеобразно переосмыслен, в результате чего его тради­ционная функция изменяется.

Хотя в каждом конкретном случае в связи со специ­фичностью художественных задач этот прием выступал в своеобразной форме, но общее его значение сохранялось. Интонация «золотого хода» как основа музыкальных тем, мелодий, музыкальных построений, связанных с раскры­тием светлых, эмоциональных состояний, выступала в качестве типического средства «звукописи» этих со­стояний.

На интонации «золотого хода» Шостаковичем орга­низуются самые различные музыкальные построения. Интонация «золотого хода» выступает стержнем, вокруг которого специфически группируются другие средства музыкальной выразительности. Она как смысловой узел стягивает воедино эти средства и, таким образом, со-

6*

147