Конфликт и творчество в зеркале психологии

Мы принимаем решения и действуем на основании того, как представляем действительное положение вещей, но действительное положение вещей представляется нами в прямой зависимости от того, как мы действуем!

А. Ухтомский

В этом случае интуитивное решение можно представить как двухфазный процесс: 1) Сначала формируется постановка зада­чи как некоторый неосознаваемый чувственный правополушарный этап, например, усмотрение противоречия в поле условий (как в варианте Б). 2) Затем осуществляется поиск решения как мыс­ленное пространственное преобразование условий и исходных дан­ных с целью снятия противоречивости. Эта фаза в отличие от ва­рианта Б осуществляется в правом полушарии. Где же скачок? Здесь под скачком понимается изменение масштаба анализируе­мого пространства при переходе от плана исходного противоре­чия к поиску способов его разрешения в ином плане. При этом скачком происходит расширение или сужение поля анализа. Этот скачок определяется организацией ведущей доминанты и ее энергетическим потенциалом. Когда гармония в поле задачи дос­тигнута, возникает эмоциональный всплеск, и процесс прекра­щается.

Значение и продуктивность этой формы интуиции высоко ценил Леонардо да Винчи. Он открыл для себя простой и эффек­тивный способ проникновения в свои бессознательные процес­сы и нашел приемы их использования. Для этого он обучился управлять своим состоянием перехода между сном и бодрствова­нием. Важно обратить внимание, что для него не было необходи­мости вербализации результата, поскольку он воспринимал ри­сование как инструмент и для формулирования, и для передачи знания в этих рисунках. Он рисовал «как это происходило» [54]. Для него, как и для Эйнштейна, язык играл второстепенную роль. Эйнштейн считал, что язык необходим для описания от­крытий, но не для того, чтобы их делать. Он отмечал, что в те­чение ряда лет у него имелось чувство направления, движения вперед по дороге к чему-то конкретному: «Очень трудно выразить это чувство в словах, поскольку оно еще не вступило в зону со­знательных усилий, но оно, безусловно, имелось, и оно должно быть отграничено от последующих размышлений и рациональной формы решения. Конечно, позади этого направления всегда име­лось нечто логическое, но я имел его в виде образа, в зритель­ной форме». Для нас важно обратить внимание на то, что для Эйнштейна изящество выступало как симптом достоверности ре­зультата. Очевидно, обратная связь от ощущения удовлетворенно­сти красотой результата служила сигналом остановки процесса. Особое значение он придавал «музыкальности» научной мысли, эстетическому впечатлению, зависящему от внутреннего совер­шенства теории. Он замечал, что Бор — человек с гениальной интуицией, поскольку он нашел законы спектральных линий и электронных оболочек атомов: «Это кажется мне чудом и теперь. Это наивысшая музыкальность в области мысли» [157, с.12]