|
кружевницы! Отец проговорил в ответ что-то неопределенное, а когда после спектакля, вернувшись домой, рассказал моей матери этот случай, то признался ей, что ничего подобного он не вычитал и что сделал это совершенно случайно". ФАЗА ВНУТРЕННЕГО ВИДЕНИЯ И ВОПЛОЩЕНИЯ ВНЕШНЕГО ОБЛИКА ПЕРСОНАЖА В предшествующей фазе наметилось содержание внутреннего мира персонажа. Шаляпин уже ощущал суть заданного характера и его отдельные проявления в разных эпизодах сценической жизни. Но и это глубинное психологическое проникновение в духовный мир персонажа не представлялось артисту завершением работы над образом. Для того чтобы каждая мысль, переживание, каждая фраза и скрытый смысл ее интонации порождались духовной жизнью данного человека, необходимо было овладеть его внешней индивидуальностью. Духовный строй персонажа должен был проявиться в очертаниях его облика. Увидеть персонаж внутренним взором, ощутить во внешнем облике каждое движение его характера, присущие ему душевные состояния: в лице, в особом взгляде глаз, в движениях рук, в позе и походке - вот что необходимо для окончательного создания идеальной модели человека, в которую надлежит перевоплотиться актеру. После воплощения психологического строя персонажа воссоздание его внешнего облика становится для Шаляпина первостепенной задачей творческого процесса. "Под внешностью,-писал он,- я разумею не только грим лица, цвет волос и тому подобное, но манеру персонажа быть: ходить, слушать, говорить, смеяться, плакать". Внешность человека несомненно несет в себе целый ряд признаков и проявлений его внутреннего мира. Дело здесь не в соответствии — 211 —
|