|
Полученные результаты были неоднозначны: они продемонстрировали как повышение производительности труда, так и отсутствие выраженных сдвигов производительности. Далее, эмпирическим путем было установлено, что прослушивание музыки сопровождается изменениями в функционировании вегетативных систем организма, таких, как сердечно-сосудистая и дыхательная, электрической активности мозга, работоспособности мышечных единиц; установлено, что под влиянием музыки происходит усиление восстановительных процессов в физиологических системах, деятельность которых угнетена под влиянием утомления [59; 153; 210]. В целом специалисты отмечают неспецифический характер активирующего влияния музыки на организм. Эффекты частичного восстановления ресурсов организма в условиях длительно действующей рабочей нагрузки, определенное организующее влияние музыкальных программ на темп и ритм трудовых движений можно рассматривать и как своего рода первичную, «мягкую» профилактику возникновения стрессовых реакций. Вероятно, музыкальные воздействия в условиях длительного монотонного труда помогают отсрочить (а иногда и предотвратить) накопление негативных эмоций, возникающих часто как реакция на достаточно однообразный, скучный характер работы. Безусловно, эффект воздействия музыки на состояние работающего человека зависит от особенностей музыкальных трансляций—от составления и правильного использования музыкальных программ. Следует подчеркнуть, что основной трудностью создания научно обоснованных музыкальных программ остается недостаточная изученность психологических закономерностей воздействия музыки как таковой непосредственно на эмоциональную сфеpy человека. Это констатируют все специалисты, работающие по данной проблеме. Известно, что характер эмоционального состояния тесно связан с качеством переживаний, возникающих при прослушивании музыки, и может существенно меняться под ее влиянием. В последние годы появились работы, посвященные, в частности, анализу музыкальных произведений в рамках информационного подхода и выявляющие подчиненность музыкальных произведений законам математической логики [117]. В процессе музыкального восприятия «слушатель всегда создает в своем воображении параллельно разворачивающуюся структуру, в основе которой... лежат все те же механизмы «опережающего отражения», когда каждый новый стимул не только ожидается, но и активно запрашивается извне» [117. С. 204—205]. Таким образом, положительная либо отрицательная эмоциональная окраска восприятия музыки объясняется соответственно совпадением или несовпадением реального развития музыкальной фразы с ожидаемым музыкальным рисунком. Эта интерпретация позволяет объяснить многие экспериментально полученные факты динамики эмоционального состояния и настроения человека при прослушивании разных музыкальных отрывков и интересна в практическом плане. — 60 —
|