Сочинения в четырех томах. Том 3. Часть 2

50 О. Родэн,— Искусство. Ряд бесед, записанных П. Гэемь. Перевод I. И. СПБ., 1913, стр. 49.

51 Id., стр. 50.

52 Id., стр. 50—51.

53 Id., стр. 53.

1

В этом вся тайна жестов, передаваемых искусством. Скульп­тор, так сказать, заставляет зрителя следовать за развитием жеста на изображенной фигуре.

Наши глаза в данном примере, силою вещей, смотрят снизу вверх, от ног до занесенной руки, а так как по пути они встречают другие части статуи, представленные в следующие друг за другом моменты, то получается иллюзия совершающе­гося движения» 54.

Подобно этому, в «Бронзовом веке» Родэна «движение тоже, как будто, идет снизу вверх, как и в памятнике Нею. Ноги юноши, только что проснувшегося, еще скованы дремотой и как бы шатаются; но, по мере того, как взгляд поднимается выше, весь облик крепнет: ребра выступают из-под кожи, грудная клетка расширяется, лицо обращается к небу, и руки вытягива­ются, чтобы стряхнуть оцепенение сна».

«Сюжет этой статуи—переход от дремоты к жизненной силе, готовой претвориться в движение»55.

В другой статуе Родэна, в «Иоанне Крестителе», «ритм сводится к своего рода изменению равновесия. Фигура, которая сначала всей силой упирается на левую ногу, начинает, как будто, качаться по мере того, как наш взгляд обращается вправо. Видно, как все тело наклоняется по этому направлению, потом правая нога выступает и мощно овладевает землей. В то же время, левое плечо поднимается как будто стремясь при­влечь тяжесть корпуса на свою сторону, чтобы позволить оста­вшейся позади ноге двинуться вперед.—Искусство художника сказалось в умении заставить зрителя прочувствовать все эти моменты в последовательном порядке, чтобы из их совокуп­ности получилось впечатление движения»56. Напротив, момен­тальная фотография с идущих людей совсем не дает впечатле­ния движения. «Они стоят неподвижно на одной ноге, или скачут вприпрыжку.—Обе ноги «Иоанна Крестителя» стоят на земле, но заставьте натурщика сделать движение статуи и сни­мите с него моментальную фотографию. Нога, которая позади, окажется поднятой на воздух, а другая не успеет еще коснуться земли. Получится совершенно дикий образ человека, поражен­ного параличом и окаменевшего в своей позе.— Фигуры, схва­ченные моментальной фотографией в момент движения, кажут­ся застывшими вдруг на воздухе оттого, что все части их тела зафиксированы в ту же самую двадцатую, сороковую секунды: тут нет прогрессивного развития жеста, как в искусстве»57.

54 Id., стр. 53—55.