|
Судя по всему, Дисней обладал уникальной способностью занимать вторую позицию. Глава 4. Реализация личной креативности ||«Голосом Микки всегда занимался Уолт, и он настолько точно чувство-, вал роль и ситуацию, что не мог удержаться от жестикуляции за своего персонажа и даже принимал его позы во время диалога». Ассоциативно включаясь в позиции восприятия своих персонажей, сией более глубоко понимал мотивы и поведение воображаемых ев. Вероятно, это усиливало его креативность, поскольку позво-i спонтанно обнаруживать возможные варианты поведения перка в той или иной ситуации, а не вычислять их аналитическим ем. Использование в ходе творческого процесса синестезии и физиче-ОЙ идентификации со своими персонажами во второй позиции, не-шенно, делало продукты креативности Диснея очень реалистичны-: неотразимыми. Как говорил один из его коллег: «Белоснежка > White) существовала в голове Диснея как совершенно реальный энаж... Дисней настаивал на том, чтобы он достиг экрана именно "щ виде, в каком был задуман». Этот процесс физического ассоци-Эвания себя с персонажем не только стал важнейшей частью креа-дой стратегии Уолта, но и сыграл значительную роль в диснеев-: способностях «реалиста». Если вы можете изобразить что-либо, рать соответствующую роль, тем самым вы уже начинаете вопло-»сыгранное в реальную и ощутимую форму. Однако ведущей стратегией и основным преимуществом Диснея да его способность дробить собственные мечты на элементы при-Яемого размера и упорядочивать их. Фактически именно Дисней брел процесс раскадровки. Раскадровка — это своего рода визуаль-! «оглавление»: набор неподвижных рисунков, который представ-: собой последовательность важнейших событий фильма. Раскад-вка — это продолжение процесса анимации в более крупном мас- В основе анимации лежит процесс, в рамках которого для начала гея несколько рисунков (кадров), отражающих важнейшие эле-*ты того или иного движения. Эти рисунки обычно выполняет вный аниматор. После того как основные элементы определены, «анда младших аниматоров выполняет другие рисунки, связыва-яе между собой эти графические «верстовые столбы». Дисней все- i Лишь расширил процесс дробления и упорядочения на более высо-[ уровне, став своего рода «метааниматором». Процесс раскадровки — весьма действенный способ организации (^Планирования — может применяться на любом уровне процедуры Часть I. Личная креативность создания фильма. Размеры кадров могут варьировать от мельчайших деталей анимирования отдельного движения персонажа (на скорости 32 рисунка в секунду) до одного действия или события в сцене и до самой сцены в масштабе всего фильма. — 89 —
|