|
ции творческого процесса не только от непосредственной стимуля- ции творчества словесными (вербальными) формулировками, но и от "предлагаемых обстоятельств", и от образа значимой личности, в которую "перевоплощается" испытуемый. В экспериментах Н.А.Березанской (1975) получено повышение уровня творческой работоспособности у актеров при вживании их в образ "великого человека". Например, актер К. направлен по совету психолога, обнаруживше- го "зажимы" и снижение работоспособности перед киносъемкой. В детстве отличался впечатлительностью, "примерял" к себе различ- ные людские заботы и печали, иногда "западал" на самовнушенных болезненных проявлениях и ощущал их со стороны различных внут- ренних органов. Начал "прислушиваться" к себе, несколько раз ис- пытывал "почти реальный до ужаса и до появления мурашек страх умереть". Цикличность самочувствия с годами определялась все четче, что стало нарушать трудоспособность. Обратился за психотерапевтичес- кой помощью. По данным психологических исследований обладает высокой са- мооценкой, спонтанностью, творческой активностью, но не всегда воспринимает себя благоприятно. Цикличен, эмоционально лабилен, сентиментален, иногда может растрогаться до слез. Наряду с демон- стративностью и оптимизмом может давать преходящие депрессив- ные реакции и полиморфные фобии (например, страх заболеть ра- ком и т.п.). Тонкость восприятия сочетается с мягкостью, мечтатель- ностью, конформностью. Адаптация к людям, которые раздражают, дается ценой значительного нервно-психического напряжения. Обла- дает повышенной впечатлительностью, внушаемостью, тревожностью, ранимостью, выраженной интуицией. Все неудачи переживает весь- ма болезненно. После спектакля долго пребывает в образе, не может уснуть. Пришел за психологической консультацией в период после спада настроения в связи с напряженной работой в кино. Учитывая повышенную внушаемость артиста, "гуттаперчивость" и "мимозность" его психики, было решено сразу же начать психогигиеническую ра- боту по оптимизации его работоспособности с гипносуггестии. С первого же сеанса, минуя сомноленцию, погрузился во вторую ката- лептическую стадию гипнотического сна. И в последующем засыпал в любом положении в стадии с выраженной восковидной ригиднос- тью мышц, переходящий в сомнамбулическую фазу. Делались обще- укрепляющие внушения, направленные на снятие страхов, на повы- шение работоспособности, на оптимальную мобилизованность и эмоциональную активность в период съемок. Отметив высокую эф- — 166 —
|