|
Рис. 13. Екатерина Шеффнер: «Профессор». Содержательная символика через сгущение стройно стилизованного (schlankgestieltem) стеклянного бокала, элегантного салонного оратора и головы животного (рогатый скот). Должно быть, выражено смешение элегантной бесчувственности и вздорности. Один из моих пациентов, одаренный молодой шизофреник, во время легкого приступа (Schubs), как постепенной промежуточной стадии между трезвым нормальным мышлением и высшими точками эротически-религиозного восхищения и мистического экстаза, при котором образы вообще исчезают и все становится чувством, «большим потоком и переполнением со все новыми и новыми исходящими от него ручейками», имеет между этими полюсами продолжающиеся неделю промежуточные стадии, которые он обозначает как «созерцание образов». У него при этом возникают многочисленные образы, которые «вытекают» из абстрактных представлений или бывают видимы им в реальных объектах, всегда при чисто пассивном переживании: образы часто «как старинные северные орнаменты и романские скульптуры», карикатурные фигуры или многозначительные похожие на фильм группы образов, сцены из жизни рыцарей и ландскнехтов, которыми он населяет старинный замок, действительно видимый им в долине. Интереснее всего образы, которые кажутся ему непосредственно вытекающими из абстрактных мыслей. Он, например, читает философскую книгу Канта; абстракции при этом постоянно принимают образный характер. Доказательства Канта по вопросу о бесконечности пространства он переживает следующим образом: «Во мне теснились образы башни, круги за кругами, цилиндр, который в косвенном направлении вдвигается в общую картину. Все это — в движении и в состоянии роста, круг получает глубину и превращается в цилиндр, башни растут все выше, все совершенно непроизвольно, подобно экспрессионистской картине или сновидению». На подобных примерах мы можем непосредственно наблюдать, как абстрактный ход мысли, «бесконечность пространства» в процессе своего возникновения, так сказать, на глазах у переживающего распадается на свои сферические образные составные части, т. е. на асинтаксические конгломераты образов, расположенных неправильно, без всякого порядка, которые в форме вырастания башен, распространения круга за кругом и цилиндрического углубления последних символизируют, вроде сновидения, бесконечность пространства в направлении высоты и глубины. Одного подобного примера достаточно, чтобы объяснить генезис современного направления в искусстве — экспрессионизма. — 91 —
|