|
Таким образом, постмодернизм – это не жанр и не стиль, это социальная ситуация, своего рода культурное бытие, которое «определяет сознание», по крайней мере сознание художников. В числе наиболее важных понятий и поведенческих аспектов художников‑постмодернистов следует назвать: интертекстуальность (понимание мира и сознания «как текстов»); «авторская маска» и «двойное кодирование» (авторская игра с несколькими разными смыслами, из которых наименее подготовленный зритель считывает лишь «верхний», самый очевидный и доступный); принцип «нонселекции» и деконструктивизма (нарочитая противоречивость, дискретность, фрагментарность изображаемого, специально создаваемая «коммуникативная затрудненность»); прием «пастиша» (пародийное и самопародийное смешение различных жанровых форм и художественных течений); преодоление разного рода границ и условностей, как жанровых, так и мировоззренческих (речь, в первую очередь, идет о выходе за пределы дуальности «правильно – неправильно»); ироничность (как один из способов дистанцироваться); прямое и скрытое «цитирование» широко известных изображений и произведений искусства; повышенное внимание к знанию социального контекста и т. д.[190]. Отметим, что постмодернизм как социокультурный феномен распространен сегодня настолько широко, что его идеи и положения находят свое воплощение не только в сфере искусства, но и во всех других сферах жизни современного общества. Например, сама теория и методология дискурса, как одного из важнейших направлений постмодернизма, оформляется на пересечении постмодернистской философии, лингвистики и семиотики, психолингвистики и психологии, социологии знания и когнитивной антропологии. Собственно, это и надо учитывать при анализе процессов вербальной и невербальной коммуникации (на всех уровнях), а также, в частности, при экспертном анализе отдельных компонентов газетного дискурса, ставших предметом правовых споров и конфликтов. Применительно же к направлению и стилистике изобразительного искусства наших дней в отечественной традиции в русле постмодернистской социально‑культурологической концепции принято определять его как современное актуальное искусство. Это словосочетание появилось в русском языке по инициативе самих участников современного художественного процесса как эквивалент английского термина contemporary art, которое по‑русски переводится так же как и art‑modern (современное искусство), но означает совсем другое. Актуальное искусство означает происходящее, изобретаемое «здесь‑и‑сейчас» (в смысле самое наиновейшее и самое значимое) и представляющее собой что‑то прежде небывалое. Характерной чертой этого искусства является, обычно, его преходящий смысл – недолговечность, сиюминутность и одномоментность. — 124 —
|