|
«Организация времени посредством циклических единств, движущихся внутри более крупных циклов, при которых точки совпадения между циклами отмечают наиболее важные моменты времени, составляют основу организации этой музыкальной системы (такая же организация славянских хороводов - В. Т.). Бинарность (дихотомия) – свойство яванского пространства, а так же принцип организации вещей больших и малых. Цикличность – количество яванского времени. Оба эти принципа объединяются, порождая подразделяемый пополам цикл» [32]. Анализируя тибетский календарь «Калачакра», славяно-ведический «Круголет Числобога» и майанский календарь «Цолькин», автор пришел к единой матрице ритмов, представляющей из себя таблицу фракталов (приложение – илл. 3), которую можно интерпретировать как пошаговый регистр с длиной шага единица. Можно дать другую интерпретацию как серию спиралей или труб органа, увеличивающихся в пропорции бинарности (чет-нечет) диаметров, с увеличением каждого последующего диаметра на единицу. Все три календаря объединяются лунными циклами, начало каждого нового цикла года приходится на новую луну. Согласуя с единой матрицей ритмов, календарь «Калачакра» имеет размерность 5/12, размерность календаря «Круголет Числобога» составила 9/16, а календаря «Цолькин» – 13/20. Предоставим читателю самостоятельно поразмышлять над размерами сетчатого пространства каждого календаря. Прежде чем перейдем к рассмотрению принципа календаря 13 Лун, сделаем еще одно короткое замечание. Нотная партитура Календаря 13 Лун написана для струнного ансамбля (первая, вторая скрипки, альт, виолончель) и органа (на записи его заменил синтезатор). Отметим, что струнные относятся к нетемперированным инструментам, то есть гриф такого инструмента гладкий, не имеет ладов, и у музыканта нет ориентиров, куда ставить пальцы левой руки для организации звуковысотности. Кроме того, поставив палец на грифе и извлекая звук, музыкант должен сравнить его с «эталонным», звучащим в его слуховом пространстве, чтобы произвести «коррекцию контекстов» – переместить палец на грифе до звучания чистой ноты. Время звучания ноты, ее длительность, определяется скоростью ведения правой рукой смычка по струне, и здесь выстраиваются геометрические пропорции отношения частей к целому. Заметим еще, что читатель никогда не видел, чтобы в каком-либо симфоническом оркестре хоть один скрипач-левша держал скрипку правой рукой, в то же время гитаристов в правой стойке предостаточно, примером тому Поль Маккартни из «Битлз». Вот Вам лучшая иллюстрация дихотомии право- и левополушарности: пальцы левой руки (правое полушарие) выстраивают звуковысотную шкалу на грифе по принципу женской логики «не знаю куда, но сделаю точно», тогда как правая рука (левое полушарие) логически правильно согласует движение смычка, организуя темпо-ритмическую шкалу времени. — 48 —
|