Внеречевое общение в жизни и в искусстве. Азбука молчания

КССтаниславский говорил о словесном действии как о воздейст­вии на партнера словом. Позволим себе поставить в этот же ряд воздей­ствий и мизансценическое действие. К сожалению, ему пока мало уде­ляется внимания в театральном образовании. В приведенном ранее вы­сказывании Ю. АМочалова подмечено главное, знаково-воздействующее предназначение мизансцены. И в которой раз мы убеждаемся, что простое действие становится знаковым, попадая в иной контекст.

Итак, миэансценическое действие в быту (включая свернутые мизансцены: наклон и поворот головы, взгляд) отражает перенос самого себя (или лишь внимания) с одной топономы на другую, выражая тем самым отношение человека к полученной информа­ции с целью воздействия на собеседника. Это, как правило, проис­ходит непроизвольно, подсознательно.

В театре мы имеем дело уже с художественным образом этого процесса. Здесь мизансцецическое действие выбирается не сразу, не спонтанно, но благодаря творческому поиску режиссера и арти­стов. Художник-декоратор также стремится создать оптимальные условия для разнообразного многоуровневого мизансценического действия. А художник по свету находит акценты этого действия, вы­деляя одно и как бы затеняя другое. Иными словами, если в быту мизансценическое действие — процесс сугубо индивидуальный, то в театре — плод коллективного творчества.

Между мизансценическим действием любого уровня в быту и в искусстве существует еще одна принципиальная разница, которая особенно ярко проявляется в живописи. Если при обычных усло­виях человек переключает внимание с одной топономы на другую под влиянием своих чувств, то при восприятии живописной работы происходит прямо противоположный процесс. Художник выстраи­вает партитуру переключения внимания зрителя и тем самым реф­лекторным образом формирует мелодию его переживаний. Ины­ми словами, художник не только за счет композиции, колорита, све­тового решения переводит взгляд зрителя по заранее намеченному им плану, но тем самым то одной, то другой топономой как бы «вы­секает» в его душе переживания одно за другим и в нужной после­довательности.

Умение управлять топономным вниманием зрителя — это также и профессиональное качество актера. Например, во время гастро­лей в Италии Ф.И.Шаляпин, исполняя партию Бориса Годунова на русском языке, в момент знаменитого «...и мальчики кровавые в гла­зах» так устремлял свой сагиттальный взор в даль зрительного за­ла, что все зрители невольно оборачивались. Одним лишь взором Ф.И.Шаляпину удавалось заставить зрителей самих совершить мощнейшее мизансценическое действие!