|
Однако, как бы ни увлекал ход сюжетного прогнозирования, сам сюжет остается пустым. Его можно сравнить с указателями на каком-либо пути. Без них не добраться до интересующего нас места, но сами по себе эти указатели нам не нужны. Образ рождается не из сюжетных перипетий, а из встречи изображаемой личности и ситуации. Поступок меняет ситуацию, по и изменение ситуации заставляет перестраивать поступок. Эти перестройки представлены как выражение внутреннего во внешнем. Сюжетные же переходы могут быть построены только на внешних ходах. И чем больше внимания уделяется им, тем меньшая доля остается на раскрытие образной, содержательной стороны изображаемого. Поэтому и можно утверждать, что сюжет съедает образ по мере усиления сюжетной линии, Один из существенных признаков художественного произведения типичного детективного фильма — оптимальная мера в соотношении сюжета п образа. Сюжетное построение обременено множеством деталей. Зрителя провоцируют — его заставляют предполагать, что преступником является то один, то другой, то третий из персонажей. Даются примерные анализы фактов, улик и догадок, ни одна из которых пе оправдывается. В конце концов действительным преступником оказывается лицо, которого никто пе мог заподозрить. Так как образа нет, неизвестно, что хотел сказать автор фильма. Детали же перипетий просто забываются, хотя весь сюжет держался именно на них. Французский фильм «Разиня» — тоже детективный. Однако в нем найдена мера сюжета и образа. С героем происходит множество приключений, но каждое из них п соответствующих поступках характеризует человеческую личность, в которой сложно сочетаются черты простоты, доверчивости, догадливости («себе па уме»), смелости и благородства. И все это с примесью искренней, комической «дурашливости». Это надолго запоминающийся образ человека. В фильме «Мужчина и женщина» вообще трудно найти какой-либо сюжет. Картина повествует о любви — теме древней как сама жизнь. Каждый из опрошенных расскажет сюжет этого фильма в двух-трех ничего не говорящих словах. В картине же перед нами разворачивается смена ситуаций, встреч, предположений, стремлений, признаний, забот. Это удивительный и реальный вариант современной любви. Никто не • подумает, что она всегда такая, и только такая, по она может быть и такой. И это интересно. Взаимодействие сюжета и образа в кинофильме весьма разнообразно. При этом особое значение имеет соотношение искусств. В литературе пет реализованной наглядности, и вследствие этого литература вынуждена опираться па силу воображения читателя. То же самое и театр, наглядно-динамические возможности которого ограничены реальной площадкой сцены. Кинематограф способен заменить реальную площадку иллюзорным пространством и благодаря своим документальным началам значительно усилить наглядную динамику, доведя ее до реальной ощутимости действительной, а не театрализованной жизни. Так как кинематограф не может ни отказаться от своих специфических модальных средств, ни занять их у литературы и театра, то сюжет, который может быть одинаковым в разных искусствах, является единственной дорогой, которая открывает перспективы реализации указанных выше замыслов — расширения возможностей литературы и театра. — 26 —
|