|
- вИдение Ведущего (которое зависит от знаний, опыта, и индивидуальных особенностей Ведущего) - потенциалы всех участников (см. гл.7 пункт 1) - Цель театра. Так, диагностические Театры, не преследующие цели трансформации, отличаются простотой и очевидностью фигур, трансформирующие представляют гораздо более сложный неочевидный рисунок. - место и время проведения Театра, количество участников. - и еще много других факторов, которые и озвучить-то невозможно. Может быть, бабочка в Токио махнула крылом или девочка в Венесуэле уронила чашку? Или в Скотопригоньевске прошел дождик. Как говориться: «слово – серебро, а молчание – золото». Тут имеется в виду не молчание хитрое (знаю, да не скажу), а молчание о неназываемом. Это важный момент в понимании таинства Сборки-Разборки – оставить место для молчания, воздух для творчества. И получается, таким образом, что фигуры хорошо, если лишь на половину зависят от Запросивца. Человек, в контексте МТ, - это облако смыслов, на которое мы каждый раз можем взглянуть с новой стороны. Поэтому-то каждый раз сочетания фигур МТ неповторимы. Как же происходит разборка и что это за множество путей, по которым может пойти Ведущий, выбирая фигуры? Чем обоснован его выбор? В идеале, Ведущий постоянно находится в сонастройке с пространством и поэтому может чувствовать Запрос и даже некоторые фигуры заблаговременно. Например, накануне он может увидеть сон, столкнуться с информацией, суть которой раскроется только во время Запроса или в его окружении может актуализироваться какая-нибудь тема, которая напрямую или косвенно будет связана с Запросом. К таким вещам надо быть чутким. С другой стороны, не следует и увлекаться игрой в «знаки» и «говорящий мир». Необходимо внимательно соотнести полученную прединформацию с той, которая придет во время озвучивания запросов группы и главного героя. С этой целью перед началом общения с группой Ведущий входит в состояние деконцентрации. Внимание в подобном состоянии расширяется, а вИденье становится четче, что позволяет воспринять различные интерпретации и оттенки смыслов входящих сигналов, в большинстве случаев значительно отличающиеся от привычной картины мира. Находясь в состоянии расфокусированного («второго») внимания, Ведущий одновременно использует и первое внимание - задает уточняющие вопросы, осознанно следит за невербальными сигналами – жестами, мимикой Запросивца и группы. Параллельно «вторым вниманием» он воспринимает все то, что происходит «за кадром» - приходящие образные ряды, потоки энергий, телесные ощущения и др. Обработанная (часто в большей степени на бессознательном уровне) информация явит себя в символических образах, может быть - в прямом знании, сопровождающимся уверенностью или - в целых системах координат, которые всплывут в сознании. — 79 —
|