Магический театр и архетипические технологии

9) По выведению в доминанту определенной философско - мировоззренческой модели

Ведущий Магического Театра не фиксирован на какой-либо одной философско-мировоззренческой концепции, даже на постмодернизме, как раз рассматривающем плюрализм философских моделей. Ведущий свободно оперирует различными мировоззрениями, осознавая их контекстуальность и адресность (для каждого человека в определенный период времени адекватной может быть любая философская модель реальности, другая чем у иного человека в иной момент времени). Типология Магического Театра по наиболее часто используемым философским моделям:

• герметическо-алхимическая,
• экзистенциализм,
• феноменология,
• классический психоанализ,
• юнгианский анализ,
• мировоззрение архетипической психологии Хиллмана,
• лакановский вариант психоанализа,
• структуралистическое мировоззрение,
• постструктурализм, семиотические модели (мир как текст и т.п.),
• трансперсональное мировоззрение,
• интегративная модель Кена Уилбера,
• гештальтийское мировоззрение,
• соционическая модель,
• мировоззрение гуманистической психологии,
• модели мировоззрения различных мистических учений,
• технологический ( методология, ТРИЗ, ТПР)

10) По интерпретациям

Интерпретации широко используются не только в психоаналитически-ориентированных школах психотерапии, но и во многих других. В Магическом Театре Ведущий пользуется несколькими типами интерпретаций, опять же, в зависимости от множества факторов. В принципе в течение целого Театра или его большей части, Ведущий может или вообще не использовать интерпретации, либо использовать определенный тип интерпретации, поэтому очередная типология будет построена по этому фактору:

• однозначные интерпретации, используемые ведущим, точно и прямо связывающие различные факторы жизни или ситуации Запросивца, обозначающие причинно-следственные связи, выводящими в осознание различные бессознательные мотивы, сценарные паттерны и т.п.,
• метафоры, интерпретации подразумевающие множество значений,
• обратная связь фигур и зрителей, как интерпретации,
• без интерпретации и вообще логической ясности

11) По стадиям динамики

В ходе каждого Магического Театра происходят от одной до нескольких стадий, после каждой из которых, в принципе, можно заканчивать Театр. Например, это может быть стадия нарастания напряжения и последующего катарсиса, в ходе которого происходит также трансформация фигур. Однако, следуя вИдению, Ведущий может не ограничиться одной такой стадией, продолжая процесс до следующей волны напряжения – трансформации – разрядки и так далее, добиваясь выхода на все большую и большую глубину. Важно уметь вИдеть, когда нужно остановиться, а когда можно продолжить – т.е. на какую глубину можно выходить, учитывая ресурс системы (Запросивец, фигуры, зрители, Ведущий). По этому параметру можно просто типологизировать Театры по количеству таких циклов: