|
Потом уже Запросивец построит ее, ведь без нее – никак. Но какой она будет? Пока – момент неизвестности. ….«О море страданья, о бездна тоски, Чудесное здание разбито в куски, Ты градом проклятий его расшатал, Горюй об утрате погибших начал. Но справься с печалью, восстань, полубог! Построй на обвале свой новый чертог Но не у разлома, а глубже - в груди Свой дом по другому теперь возведи…» (Гёте, «Фауст») Теперь мы от более общей, более теоретической и поэтической части нашего описания Сборки-разборки перейдем к практике и частностям. После того, как фигуры обозначены, Запросивец совершает выбор «актеров», которые отобразят для него актуальное состояние этих его частей... Почти всегда Запросивец их определяет в группе сразу, интуитивно, как бы «озарением». Действительно, для тех, кто участвует в МТ не впервые, возможно увидеть ореол света вокруг какого-нибудь из участников – по мере называния ведущим фигур. С другой стороны, сами члены группы часто не сомневаются в том, что именно их выберут на роль той или иной фигуры. Дело в том, что выбор актера на роль в МТ очень неслучаен, и, человек «в фигуре» практически всегда получает ответ на свой внутренний озвученный или не озвученный запрос! После выбора актеров на роли – обретения фигурами плоти и крови проводится важный и очень специфический для МТ ритуал – Ведущий вводит актеров в состояния «Зеркала». Это - одно из существенных отличий МТ от психодраммы и расстановок «по Хеллингеру». Для чего и как это делается? Для того, чтобы отображение драмы, разыгрывающейся в душе Запросивца, не искажалось «личностными шумами» участников действа, а также для экологичности (безвредности для актеров) происходящего процесса. «Зеркало» убирает на время действия личность «актера», хотя бы он и не имел никакой предварительной подготовки. «Зеркало» приводит к тому, что после ритуала его передачи, а затем передачи роли, «актеру» не нужно ничего объяснять – с этого момента любое, даже малейшее его действие удивительно точно передает то, что происходит во внутреннем мире главного героя. С момента передачи роли, безо всяких объяснений все действующие лица представляют единый организм. На сцене с потрясающей точностью разворачивается механика жизни главного героя.» («Драматургия и режиссура жизненного пути», В. Лебедько, гл. 9). Интересно, что человек «в зеркале» но еще без передачи фигуры уже является фракталом МТ и внутри такого человека уже актуализируется то, что необходимо для запроса. — 83 —
|