|
схватить удачу: любил победителей и способен был разорвать любые узы, отбрасывая все, что стояло на его пути. Так произошло чуть позже с тем же Смышляевым, пригласившим Эйзенштейна по рекомендации Аренского и Никитина работать в театре Пролеткульта, откуда через полтора года был изгнан не только Смышляев, но, как писал в одной из своих автобиографий Эйзенштейн, и "последние остатки школы Художественного театра". Случилось это уже в 1922 году. А зимой 1920 - 1921-го трое тогда еще друзей - Смышляев, Эйзенштейн и Никитин - на сцене московского театра Пролеткульта поставили знаменитый спектакль "Мексиканец" по Джеку Лондону. Для нашего рассказа он интересен тем, что художник и постановщики при оформлении использовали оккультную символику. Треугольники, кубы, окружности, овалы, эллипсы, пирамиды и прочие элементы костюмов, обстановки и декораций, воспринимаемые большинством зрителей всего лишь как "дань формализму", на самом деле выполняли в раскрытии замысла важные функции, понятные лишь посвященным. Были ли посвященные среди зрителей - трудно сказать, но сам факт, что во главе восставшего народа, согласно спектаклю, оказывается тайная организация, позволяет предположить, что в сознании постановщиков она как-то ассоциировалась с ложей или тайным орденом. Никитин, начиная с зимы 1921 - 1922 года, вел в студии Про- . леткульта курс оформления спектакля для режиссеров и читал историю изобразительных искусств. Эти два курса стали для него основными до конца 20-х годов, причем читал он их, как записано в протоколе его допроса, во многих вузах Москвы. Однако - и это остановило мое внимание - в перечне названных отцом вузов по какой-то причине не был указан главный - Белорусская государственная драматическая студия в Москве, - где он оформил почти все постановки с 1924-го по 1926 год и где в качестве преподавателей собрались друзья его — 402 —
|