Свободное тело

Живопись, таким образом, не является пассив­ным зеркалом реальности; вместо того, чтобы дуб­лировать видимость объекта, она изменяет и транс формирует его Соответственно, рисование не вос­производит женское тело; вместо этого оно делает прямо противоположное, создавая новое явление: составленную из частей, застывшую, помещенную в рамку и неживую картину. Относительно работы Магритта, нужно заметить, что искусство может вполне осознанно по-новому изобразить объект. Живопись Магритта изменяет очевидное, превра­щая его в фикцию; в то же самое время, однако, в этой модификации художник опирается на чувства. В картине "Опасные связи", которая была точно интерпретирована Максом Лоре, изображена об­наженная женщина. Зеркало, которое она держит в руках, повернуто к зрителю Оно покрывает се тело от плеч до бедер; одновременно, однако, оно отражает точно ту же час1Ь тела, которую скрыва­ет, но в уменьшенном виде и в другой перспекти­ве. Таким образом, Магритт изображает два вида женского тела, один представлен напрямую, дру­гой — воображается по его отражению Магритт шокирует зрителя двумя несопоставимыми аспек­тами, заставляя его реагировать на несопостави­мое, на эту загадку, характерную для всей работы этого художника. Мы видим женское тело не как единое целое, а как разделенное на части и фраг­менты. Через этот художественный опыт, тело те­ряет свою цельность, теряя привычное единство частей и принимая фрагментарный вид. По этому поводу Магритт далее демонстрирует, что жест­кость связи в живописи всегда опасна, поскольку перспектива, в которой рисует художник, его цеп­кий взгляд, который он устремляет на тело своей модели, также играют роль в этой работе. Женс­кое тело, таким образом, превращается в арену кон­фликта между двумя несопоставимыми явлениями. Откуда же исходит этот конфликт? В том -то и дело, что он может проистекать только из точки зрения художника и из его работы. Художник вво­дит пульсацию своего тела в работу таким обра­зом, что кажется, что до нее можно дотронуться. Искусство Магритта никогда не бывает пассивным. Напротив, оно действует, и всегда с намерением возбудить в наблюдателе беспокойство Между двумя изображениями женского тела есть свобод­ное пространство — их пропорции и положение рук гаковы, что не согласуются друг с другом (пра­вая рука, придерживающая раму не может быть той же, которую женщина прижимает к груди) — равно как и наклон стекла зеркала не согласуется с его рамкой Создается впечатление, что мы ви­дим тело под двумя разными ракурсами из-за того, что в самой картине еще больше расхождений. Магритт демонстрирует, что живопись заполняет пространство между видимой реальностью и вооб­ражаемой картиной. Откуда взяться этому про­странству как не из тела художника?