|
В беспрестанных графических поисках создавались и осмыслялись роли Олоферна, короля Филиппа, Галицкого и др. В большой серии рисунков прорабатывался образ Дона Базилио. Каждый из них отчетливо выявлял характер ловкого пройдохи в чертах его любопытной внешности. Материализованные в графике контуры причудливого строения головы, утиного носа и подбородка составили основу опорного образа (внешнего облика и психологического строя) этого персонажа. Шаляпинские рисунки по праву можно считать материализованным внутренним видением певца художника. Они служили ему не только для воплощения внешнего облика, но и формой творческого процесса, в которой осмыслялся и фиксировался духовный строй персонажей, черты характера и даже мысли в той или иной ситуации сценической жизни. То искомое видение образа, в котором синтезировался и оживал характер персонажа, Шаляпин часто постигал с помощью рисунков. Не случайно именно в момент завершения работы над образом, вслед за мгновениями вдохновенного творчества на репетициях, когда образ проявлялся в полной гармонии художественной жизни, Шаляпин рисовал наиболее интенсивно, как бы уточняя, закрепляя только что найденные состояния душевного строя в облике персонажа. На одной из репетиций оперы С. Рахманинова "Алеко", на глазах у изумленных певцов, Шаляпин внезапно превращается в страдающего Алеко. "В перерывах он сидел,-вспоминает Э. Каплан,- в актерском фойе и, поддерживая общий разговор, рисовал на чем попало грим Алеко, с всклоченными кудрями и бакенбардами, напоминавшими знакомое лицо Пушкина".Вся шаляпинская партитура этой роли была испещрена набросками образа Алеко. Опорный образ роли создавался перекрестными действиями многих художественных способностей певца, но завершался /6н и оживлялся на пороге и в процессе перевоплощения. Актерские способности, — 261 —
|