Сочинения в четырех томах. Том 3. Часть 2

2 Сверху написано: «[не дублировать] жизнь, а [дать более глубо­кое] постижение правды жизни».

3 На полях запись: «Средневековое искусство создает символы, а не подобия».

1

<20-я ЛЕКЦИЯ)

18XI21 г.

Когда развивается иллюзионистическое искусство, когда требуется создать только видимость реальности, а не окно в нее, так является и средство обмана для неподвижного зри­теля,—перспектива.. Человек ХІХ-го века делает себя абсолют­ным мерилом истины и красоты. Он заставляет все мироздание вращаться около себя. Перспектива есть живописное выражение кантианского понимания.

Обычный упрек средним векам—в отсутствии понимания пространства. Но в средние века отсутствовало только ев-клидовское понимание, сводящееся к перспективе и пропор­циональности, которое бессознательно утверждает: само собой разумеется, что форм в мире не существует, а каждая форма накрывается на бездушный1 материал, как пустая клетка. По иронии истории возрожденское мировоззрение, начав с про­возглашения прав человека и природы, пришло к их отрицанию. Цель его—не благодарное приятие всякой реальности, не творчество, а создание подобий и жизнь среди них. Человек знает, что для того, чтобы хотеть, надо быть реальным и опи­раться на реальность; и пространство—не графа, а сама ре­альность. Созерцательно-творческая и хищнически-механичес­кая культура.

Расхождение параллели к горизонту и т. п.—не от неведе­ния, а художественный метод. Рисунки детей с обратной перс­пективой похожи на средневековые, так как детское мышле­ние есть мышление не наивное, а особый тип мышления. За­рождение Ренессанса началось с «овечки» Франциска Ассиз­ского.

Джотто, как только захотел, так почти сейчас же и нашел перспективу. Стенопись—не узор, а самостоятельный род жи­вописи. Но сам Джотто, хотя и умел пользоваться перспек­тивой, однако редко прибегал к этому приему. Лишь в Х?І-ом и Х?ІІ-ом веках, когда стала заподозриваться безусловность феоцентризма, тогда и стали развиваться попытки на место Божественной действительности поставить подобие, театр. Пейзаж Джотто произошел от декораций мистерий.

Что перспектива не соответствует природе человека, до­казывает сложность и длительность выковывания понятия о пер­спективе. С XV по XVIII век происходило насильственное пере­воспитание человеческой психофизиологии. Сложные приборы Дюрэна:115*.

1 Сверху написано: «безличный».

1

-0

Перспектива потому чужда человеку, что она есть заговор против естественного восприятия: требуется видеть не то, что есть, а то, что желательно видеть.