Сочинения в четырех томах. Том 2

— Нет, это не совсем так... Совсем не так. Свойство поверхности глубоко предопределяет способ нанесе­ния краски и даже выбор самой краски. Не всякую краску наложишь на любую поверхность: масляной не будешь писать на бумаге, акварельною — по металлу и т. п. Но и более того. Характер мазка существенно оп­ределяется природою поверхности и в зависимости от последней приобретает ту или иную фактуру. И напро­тив, посредством фактуры мазка, строением красочной поверхности выступает наружу самая поверхность ос­новной плоскости произведения; и мало того что высту­пает: она проявляет себя так даже в большей степени, нежели это можно было видеть д о наложения красок. Свойства поверхности дремлют, пока она обнажена; на­ложенными же на нее красками они пробуждаются: так, одежда, покрывая, раскрывает строение тела и своими складками делает явными такие неровности поверхности тела, которые остались бы незамеченными при непо­средственном наблюдении его поверхности. Твердая или мягкая, податливо-упругая или вялая, гладкая или шеро­ховатая, с рядами неровностей по тому или по другому закону, впитывающая [ли] краску или не принимающая ее и т. д. и т. д.,— все такие и подобные свойства по­верхности произведения, как бы увеличенные, усилен­ные, передаются фактуре произведения, и притом соз­дают свои динамические эквиваленты, т. е. из скрытого, пассивного бездействия переходят в источники силы

1

и вторгаются в окружающую среду. Как незримое сило­вое поле магнита делается видимым с помощью желез­ных опилок, так строение, статика поверхности динами­чески проявляется краскою, на поверхность нанесенною, и, чем совершеннее произведение изобразительного ис­кусства, тем нагляднее это проявление. Тем острее этот ум, который сидит в пальцах и руке художника. Тем ост­рее этот ум, без ведома головы, понимает метафизиче­скую суть всех этих силовых соотношений изобразитель­ной плоскости и тем глубже проникается этой сутью, усматривая в ней, если материал избран им правильно, в соответствии задачам стиля, собственное свое духовное устроение, собственный свой метафизический стиль. Проникшись строением поверхности, ручной ум прояв­ляет ее фактурой своего мазка. Так, при стилистическом соответствии материала и всего замысла художника; а при несоответствии, внутренно предопределен­ном природою вещей,— тогда в процессе опознавания этой поверхности пальцевым разумом художник оттал­кивается от нее, как неподходящей, чуждой. Метафизика изобразительной плоскости...