Сын Ра

Теперь «суду все было ясно», как говорится — Марат Рябенко, движимый своей непомерной гордыней, в какой - то период жизни заключил сделку с Сатаной, став его верным слугой — самым настоящим «сатанистом»! Стоит ли удивляться тому, что «всегда честный и искренний в своих намерениях» Дьявол однажды взамен забрал его непутевую жизнь, напоив до безумия водкой и уготовив «шикарное» место для самоубийцы в своей подземной епархии — в Аду!

В декабре 1988 года Рафаэль Мазитов решил взять нашу рок - группу вместе с Михаилом Муромовым и группой «Фристайл» на двухдневные гастроли в Кемерово. Эта «эпохальная» поездка была запланирована на 12 декабря. Рафаэль предложил нам к этому сроку подготовить для выступления два произведения, которые особенно ему понравились из всего нашего, прямо скажем, не очень увесистого репертуара: это — рэгтайм «Прогулка в Сочи» и рок - баллада «Сибирь». Мы начали активно готовиться к гастролям, репетируя эти две музыкальные вещи по 12 часов в сутки — уж больно хотелось произвести хорошее впечатление на взыскательную кемеровскую публику.

Автором главной музыкальной темы в рэгтайме «Прогулка в Сочи» являлся Геша. Он пришел, как всегда, трезвый и очень опрятный, на нашу очередную репетицию — этакий сверхскромный «чел» - и просто наиграл нам эту простую и в то же время гениальную мелодию на своей превосходной, добротной «акустике» «Cremonе». Легкая, искрящаяся тема гитары сразу же нам всем пришлась по душе. И тут за дело, как всегда, с большим энтузиазмом взялся Саша Кораблин, решив аранжировать «Прогулку» в стиле «фьюжн» (в переводе с английского означает «сплав»), то есть придать этому, по существу, очень камерному произведению характерное джаз - роковое звучание.

Чтобы сохранить изящность и чистоту гешиной мелодической линии, было решено в «Прогулке» вовсе отказаться от электрогитары и сохранить основную тему на «акустике». «Великий» теоретик музыки Марат, как всегда, не удержался и вставил (хотя, надо признаться, на этот раз очень грамотно и к месту) в наш рэгтайм фрагмент «Хорошо темперированного клавира» Иоганна Себастьяна Баха. Ну и, наконец, чтобы основательно «сломать» и изменить до неузнаваемости ритмический рисунок произведения, Кораблин добавил свои любимые синкопы (ритмическое смещение сильных долей в такте музыкального произведения) на «хрюкающем» басовом «слэпе» «Фендера». Так, в итоге, у нас и получился этот довольно «аппетитный продукт» подлинного коллективного творчества под названием «Прогулка в Сочи» (см. фонограмму 7).