85 вает Tonvision). Один из них чувствует, не имея щ малейшего точного музыкального представления! «основную линию и важнейшие свойства своей музыки.! С другой стороны, трудно сказать, до какой степени] музыка отсутствует в этой формальной схеме» *. Я опрашивал лишь нескольких человек, из других] отраслей умственной деятельности. Их ответы различны, и я не могу утверждать, что результаты не могут! отличаться от тех, которые мы здесь приводим 2. Несколько ученых мне говорили о мысленных обра^ зах, совершенно аналогичных описанным выше. Напри| мер3, профессор Леви-Стросс, когда думает на| трудным вопросом, касающимся его этнографические исследований, видит, как и я, неопределенные схема-1 тические образы, которые обладают, кроме того, заме-| чательным свойством быть трехмерными. Несколько химиков, будучи опрошенными, также ответили, чтс думают абсолютно без слов, с помощью мысленны? образов. Мозг психолога Андре Майера ведет себя совер-1 шенно другим образом: он мне говорил, что мысль ем) приходит в совершенно сформулированном виде, так] что ему не требуется никакого усилия, чтобы ее запн-J сать. Было бы интересно узнать, как ведут себя в этом| смысле врачи во время такого трудного акта, ка^ установление диагноза. Я имел возможность спросит! об этом одного из наиболее известных медиков; ojj ответил, что думает в этих случаях без помощи слое хотя и использует слова в своих теоретических н науч-^ пых исследованиях. 1 Один художник мне говорил, что на первой стадии работы' его визуальные представления являются произвольно расплывчатыми. 2 Аристид Бриан, по словам одного из его ближайших сотрудников, часто имевшего возможность видеть его за работой, не думал словами, когда готовил свои речи. Слова появлялись в пи момент, когда их надо было произносить. Конечно, стоило бы узнать мнение крупных представите.-] таких профессий, которым при работе приходится следить за всем ансамблем и за каждой деталью одновременно, например мнение крупных дирижеров. 3 Это также случай профессора Романа Якобсона (см. стр. 92). 86 — 66 —
|