|
По аналогии с пульсирующей Вселенной обозначим 0 – вдох, 1 – выдох, тогда ноты звукового «текста» в интервалах будут нести сообщения (контексты): C-dur: с вд-выд d вд-выд e вд f выд-вд g выд-вд a выд-вд h выд (4) По нескольким причинам мы предпочитаем не пользоваться термином «язык музыки». Во-первых, появляется склонность представить словесный язык как главенствующую форму человеческого (антропоморфного) выражения, и хотя термин «язык» служит законным синонимом «средства коммуникации», он слишком обременен интонациями, чтобы ими можно было с уверенностью пользоваться в этом более широком смысле. Во-вторых, это слово внушает мысль о прямом переводимом представлении идей и смысла, с которой немногие согласятся. В-третьих, самое важное, оно склоняет нас ради прогресса в анализе музыки положиться на понятия лингвистики или на методы, выработанные в ходе изучения языка. Мы считаем, что в момент восприятия музыки и встраивания ее в сетчатое пространство слухового поля происходит процесс порождения информации, которую А. О. Поляков определяет как «разъяснение, множественность контекстов и проявление по-своему осознанной реакции на сообщение (невербальное сообщение нотными интервалами, характеризующими состояние пространства - В. Т.), и является атрибутом, основной сущностью открытых систем (живых объектов), способных к такому процессу» [22]. Ноты, как атрибуты звуковысотной шкалы сообщения, не могут быть восприняты без интервалов, контекстов музыкального сообщения. «Контекстность, будучи конструкцией языка, существует только как никогда не прекращающийся процесс подтверждения правильности понимания и выявления отличий этого понимания в непрерывном контакте взаимодействующих систем, с неограниченным развитием предмета обсуждения и уровня его описания» [22]. После такого отступления вновь вернемся к циклу недели, сравнив первую и вторую четверти Луны. От новолуния до полнолуния проходит полный цикл звукоряда диатонического мажора: C-dur: c вд-выд d вд-выд e вд f выд-вд g выд-вд a выд-вд h выд 1 2 3 4 5 6 7 — 53 —
|