|
1 Отдельные черты художественной манеры Веласкеса были
близки импрессионизму, расцвет которого пришелся как раз на
годы, обозначенные Ортегой-и-Гассетом. Сами импрессионисты (До-
бнньи, Манэ, Ренуар) увлекались творчеством Веласкеса и объяв-
ляли его своим предшественником.
2 Конный портрет Филиппа IV — видимо, имеется в виду кон-
ный портрет короля, предназначенный для загородной резиденции
Буэн Ретиро. По свидетельству современников, он был выставлен на
улице, против церкви Сан Фелипе (см.: Canton S. Fuentes literarias...
t. 4, p. 151).
3 Портрет слуги, «мавра» Парехи, был написан в 1650 г.; сейчас
находится в Солсбери, в собрании Радмор. В марте 1650 г. портрет
был выставлен в римском Пантеоне, где имел поразительный успех.
Римские художники избрали Веласкеса в члены Академии св.. Луки
и Общества виртуозов Пантеона, что несколько противоречит кон-
цепции Ортеги о «туманной и худосочной» славе Веласкеса.
4 Портрет папы Иннокентия X (1650, Рим, галерея Дориа-Пам-
фили).
5 Свояченица папы Олимпия Майдалькини (1594—1657) фак-
тически держала в своих руках бразды правления Римом. Во время
своего второго пребывания в Риме Веласкес написал также портрет
57J
ХОСЕ ОРТЕГА-И-ГАССЕТ
кардинала Камилио Астали-Памфили, дальнего родственника
Олимпии.
6 «Лоция живописца» (1660) Боскини прославляет достоинства
венецианской школы, от Беллини до Тинторетто. Интересно, что
маньерист Боскини отдает должное новым течениям в современной
ему живописи и восхищается искусством Рубенса и Веласкеса. В «Ло-
ции живописца» приводится следующий диалог Веласкеса с Саль-
ваторс Розой: «Понравился ли вам наш великий Рафаэль?» — «Если
вы хотите знать правду, то Рафаэль мне не нравится».— «По тогда
в Италии нет, наверное, ни одного художника, который отвечал бы
вашему вкусу и которого можно было бы увенчать короной».—
«Красота и совершенство находятся в Венеции, кисти венецианцев
я отдаю первое место, и Тициан является их знаменосцем» (Marco
Bosquini. La carta del navegar pittoresco. Venezia, 1660, p. 58).
7 Буквально «кладя, убирает» (латин.).
8 Преодоление средневекового искусства в Нидерландах проте-
кало не с помощью обращения к античному наследию и реалистиче-
ского переосмысления монументальных традиций византийского
и позднегерманского искусства, а путем переработки и дальнейшего
развития прогрессивных традиций готики.
9 Рубенс впервые приезжает в Испанию в 1628 г. с дипломати-
ческой миссией правительницы Нидерландов инфанты Изабеллы.
— 420 —
|