|
Ближнее видение разъединяет, анализирует — оно
феодально. Дальнее видение синтезирует, сплавляет,
смешивает—оно демократично. Точка зрения превра-
щается в синопсис, в основу для единственного все-
объемлющего взгляда. Живопись заполненных объ-
емов окончательно становится живописью пустого
пространства.
XIII
Импрессионизм. Нет необходимости доказывать,
что Веласкес все же не отвергает первоосновы возрож-
денческой живописи. Подлинный переворот произой-
дет лишь с появлением импрессионистов и неоимпрес-
сионистов.
Соображения, выскзанные мною ранее, казалось
бы, предрекали конец эволюции с появлением жи-
вописи пустого пространства. Точка зрения превра-
щается из множественной и ближней в единую и от-
даленную—и на первый взгляд все имеющиеся ва-
рианты исчерпаны. Ничего подобного. Мы легко
убедимся, что возможно еще большее отступление
к субъекту. С 1870 года5 и по настоящее время пе-
ремещение точки зрения продолжалось, и именно эти
*. Полая сфера извне кажется плотным, цельным объемом. Рассматривая
ее же изнутри, мы увидим лишь плоскость, ограничивающую внутреннюю
пустоту.
197
ХОСЕ ОРТЕГА-И-ГАССЕТ
последние этапы—невероятные и парадоксальные—
подтверждают пророческий закон, предугаданный ра-
нее. Художник, который сначала исходит из окружа-
ющего мира, в итоге укрывается от него в самом себе.
Я уже говорил, что взгляд Веласкеса, сталкиваясь
с объемным телом, превращает его в плоскость. Но
вместе с тем зрительный луч прокладывает себе путь,
пронзает воздух, заполняющий пространство между
глазной роговицей и удаленными предметами. В «Ме-
нинах» и «Пряхах» заметно, с каким удовольствием
выписывает художник пустоту как таковую. Взгляд
Веласкеса устремлен вдаль, поэтому он наталкивается
на необъятное скопление воздуха между глазом и гра-
ницей поля зрения. Подобное восприятие чего-либо
основным зрительным лучом именуется прямым виде-
нием или видением in modo recto6. Но из зрачка наряду
с осевым лучом исходит множество наклонных, допол-
нительных, функция которых—зрение in modo
obliquo7. Впечатление вогнутости создается при виде-
нии in modo recto. Если его устранить, хотя бы быстро
открыв и зажмурив глаза, остается лишь боковое виде-
ние, видение, «краешком глаза»—верх презрения. Пу-
стота исчезает, и все зрительное поле стремится стать
единой плоскостью.
Именно такое видение избирают сменяющие друг
друга импрессионистические школы. Фон веласкесовс-
кой пустоты выходит на первый план, причем послед-
нее обозначение теряет смысл из-за отсутствия заднего
плана. Живопись стремится стать плоской, как само
живописное полотно. Любые отголоски былой телес-
ности и осязаемости бесследно исчезают. Кроме того,
раздробленность предметов при боковом видении та-
кова, что от них почти ничего не остается. Фигуры
становятся неузнаваемыми. Художник пишет не пред-
меты, им видимые, а видение само по себе. Вместо
вещи—впечатление, то есть совокупность ощущений.
Таким образом, искусство полностью уходит от мира,
сосредоточиваясь на деятельности субъекта. Ибо ощу-
щения—это отнюдь не вещи, а субъективные состоя-
ния, через которые или посредством которых эти вещи
нам явлены.
— 147 —
|