Восприятие и понимание человека человеком

Характерные для всякого подлинного художника целостность восприятия объекта изображения, точность оценок его положения в пространстве, пропорций, тонкость различения светлотных отно­шений достигают наибольшей степени развития у мастеров-порт­ретистов. Кроме того, у них, опять же под влиянием специфики их деятельности, формируется профессиональная установка на фикси­рование во внешнем облике и выразительном поведении восприни­маемого человека особенностей и признаков, в которых обнаружи­вается психологическое своеобразие личности.

Эта характерная для восприятия других людей художником черта четко выявилась и в том опыте, результаты которого мы излагали выше, но еще раньше ее неоднократно отмечали как са­ми художники4, так и ученые, специально изучавшие психологию изобразительной деятельности5.

* Факт влияния профессиональной установки па формирование у индивида образа восприятия другого человека отчетливо дает себя знать и в восприятии других людей мастерами хореографии.

По нашей просьбе 19 преподавателей хореографии, занимав­шихся на курсах усовершенствования при училище им. Вагановой, также дали описания облика хорошо знакомых им лиц, руковод­ствуясь той же инструкцией, которой придерживались и испытуе­мые других групп при решении аналогичной задачи.

4См.: Иогансон Б. В. Мастерство в живописи. М, 1952; Гра­
барь И. Э. Репин, т. 1, 2. М., 1937.

5См.: Киреенко В. И. Психология способностей к изобразительной дея­
тельности. М., 1959,

106

Сравнение полученных в этой группе «портретов» с «портрета­ми», авторами которых были испытуемые, не занимавшиеся хорео­графией, показало, что хореографы чаще, чем другие люди, вос­принимая человека, фиксируют • в его облике так называемое «общее сложение», отмечают особенности его рук и ног. Они зна­чительно чаще, чем люди далеких от хореографии специальностей, обращают внимание на то, какова общая подвижность восприни­маемого человека, насколько соразмерны и ловки его движения, легок и пластичен этот человек или он угловат, неуклюж... Также намного чаще, чем испытуемые из нехудожественных групп, пре­подаватели хореографии отмечали в «словесных портретах» осо­бенности походки и давали ей эстетическую оценку.

Испытуемые-хореографы общие особенности телосложения вы­делили в облике воспринятых лиц в 63% случаев. Испытуемые из обычной группы указали на этот элемент внешности лишь в 55% «портретов». Испытуемые из последней группы обратили внимание на руки воспринимаемых ими людей в 3,1% случаев и на ноги — в 2,6% случаев. Стажеры-хореографы отметили эти части тела в 37% «портретов». Возрастные особенности (анатомические) в облике воспринятых лиц хореографы фиксировали в пять раз чаще, чем это делали испытуемые из обычной группы. В экспрес­сии воспринимаемых лиц испытуемые-хореографы выделяли осанку в четыре раза чаще, чем испытуемые из обычной группы (в 42% «портретов» против 10,3). Походку они фиксировали в 11 с лиш­ним раз чаще, чем испытуемые из общей группы. В два раза чаще, чем последние, стажеры-хореографы фиксировали жесты воспри­нимаемых лиц. Мимику они отмечали также чаще, чем испытуе­мые из обычной группы (84% «портретов» против 66).