|
специаль- |
прост- |
|||
|
ность |
формы |
ранственного |
пропорций |
цвета |
|
поло- |
||||
|
жения |
||||
|
Живопис- |
7,9 |
5,2 |
10,4 |
8,3 |
|
цы |
||||
|
Графики |
3,3 |
3,9 |
4,2 |
3,5 |
|
Скульпто- |
6,6 |
4,8 |
7,0 |
2,5 |
|
ры |
||||
вали в «портретах» в 2,2 раза чаще. Жесты они отмечали в «портретах» как существенные признаки облика воспринимаемого в 2,5 раза чаще, чем нехудожники. Осанку художники отмечали в «портретах» в 3,1 раза и походку в 11,9 раза чаще, чем их описывали испытуемые-нехудожники.
Испытуемые из художественной группы намного чаще, чем испытуемые из нехудожественной группы, отображая внешний облик конкретных людей в «портретах», описывали оформление внешности (прическу художники отмечали в 4,6 раза и одежду в 6,5 раза чаще, чем нехудожники}.
Помимо этого, говоря о телосложении, испытуемые-художники, хотя и не использовали самый распространенный способ его оценки (худощавый человек, полный человек и пр.), все же характеризовали его в 12% «портретов», отмечая у воспринимаемого лица длину торса относительно конечностей, ширину и относительное развитие его грудной клетки, таза и т. п.
Приведенные цифры, нам кажется, убедительно показывают, что формирующаяся у студентов-художников установка на фиксирование в объектах сторон, важных для целей изображения, четко проявляется и при восприятии каждым из них других людей.
Данный факт становится еще более неоспоримым, когда выясняется, какие конкретно признаки испытуемые-художники предпочитали называть при описании как отдельных компонентов, так и облика воспринимавшегося ими человека в целом.
Если принять за 100% общее число всех фиксирований различных признаков облика тех людей, «словесные портреты» которых художники «рисовали», то 17,8% составили фиксирования формы, 13,9 — пространственного положения и 21,6% — пропорций.
В зависимости от художественной специальности фиксирования указанных признаков, а также цвета в описываемой группе испытуемых распределились, как представлено на таблице 19.
В «нерисующей» группе испытуемых соотношение фиксированных ими признаков в облике воспринятых лиц было совершенно другим, а именно: форму они отметили в 12% случаев, пространственное положение — в 7,9 и пропорции — в 11,2%.
Эти цифры свидетельствуют о том, что тенденция художников к точным оценкам положения изображаемого объекта в пространстве, к схватыванию его пропорций, формы отчетливо проявляется и при восприятии ими человека. Эти признаки для лиц, входящих в художественную группу, субъективно оказываются более важными, чем для тех, кто не рисует. Совершенно естественно, что в формирующемся у художников образе другого человека его пространственное положение, пропорции, форма имеют первостепенное значение, несут наибольшую сигнальную нагрузку.