|
Объектом внимания может быть все, что доступно сфере вашего сознания: как образ фантазии, так и конкретный физический предмет, как событие прошлого, так и будущего». М. Чехов «О технике актёра». Образы(в самом широком смысле) занимают важнейшее место практически во всех сферах человеческой жизни, и потому дальнейшее изложение будет посвящено вопросам взаимодействия с ними. В особенности вопросам позволения самого процесса восприятия, поскольку для рационалистического, разумного современного человека именно позволение играет здесь очень важную роль и во многом определяет процесс восприятия, который порой направляется очевидными всем, одобренными, и от того совсем незаметными доминантами. С научно методологической точки зрения подход к вИдению в пространстве МТ в буквальном смысле универсален. Настолько, насколько позволяет имеющаяся на данный момент постоянно совершенствуемая философская и методологическая базы. Под вИдением здесь понимается способность собрать, сфокусировать внимание на таком образе, процессе или иной форме реальности, осознание которого даёт ключ для решения стоящей задачи. Видение в Пространстве МТ и АИ прежде всего архетипично, и теснейшим образом связано с процессом восприятия. Его задача - стремится уловить, воспринять истоки происходящего, идущие, прежде всего из архетипичекого слоя Имажинера. ВИдение текуче и нацелено на осознание самых важных с архетипической точки зрения событий и их причин. Структурно нацелено на проникновение в глубины и причины значимых явлений, сути происходящего. Руководствуется в основном адаптивной стратегией, что позволяет ощущать самое важное для процессов оживления души и осознания - проживания причинно следственных взаимосвязей. Значительная часть видения направлена на процессы чувствования и проживания. В целом видение в МТ может быть любым, в зависимости от сложившейся ситуации или творческого замысла. Часто (но не всегда, исключением, например, является случаи, когда просто знаешь ответ, или чувствуешь, ощущаешь его) вИдение оперирует в сфере зрительных образов, находящихся в той сфере внимания, которую так красочно нарисовал М. Чехов. Почему зрительных? Потому что они самые ёмкие, и собственно как таковая, форма их образуется множеством слоёв информации, спроецированных из самых разных смысловых пространств. Там же всегда содержится и чувственное наполнение. Совокупность всего этого знания и является в виде конкретного целостного образа. Кроме необходимости увидеть главный на данный момент сюжет или миф заказчика МТ или архетипического исследования, на ведущем МТ лежит необходимость уловить ключевые доминанты в сознании заказчика и наметить пути к их ослаблению, для того чтобы стал возможен сам процесс проникновения в глубину сюжета, мифа. Благодаря развитой методологии МТ возможно установление самых различных взаимоотношений с внутренними доминантами сознания, что необходимо, в свою очередь, для уникального раскрытия сюжета именно этого Магического Театра и для проникновения под защитные маски личности, которые индивидуальны у каждого человека. — 34 —
|