Твари

Теперь окаменелости - в том числе окаменелые сле- ды и другие отпечатки. Они не могут без разрушения пройти через подобную метаморфозу, и более того - в уже затвердевшей породе любого типа отпечататься ничего не может, какое бы огромное давление ни прикла- дывалось. Добрая старая идея, что такие следы в кам- не могло оставить "очень большое и тяжелое сущест- во" - не что иное, как полнейший нонсенс. Возьмите лайнер "Королева Мария" и с большой высоты сбрось- те его на гранитное плато - вы не добьетесь даже отпе- чатка ^иля судна!

Так как же возникли следы в неосадочных и мета- морфических породах?

Первым напрашивается ответ - к следам, обнару- женным в Европе, он, по-моему, подходит больше дру- гих,- что данные отпечатки - поддельные или, по край- ней мере, человек сделал их при помощи молотка и рез- ца; следы в Корнуэлле и Швейцарии производят именно такое впечатление. Во времена неолита человек имел при- вычку фиксировать все события и явления на скалах, де- лая так называемые "наскальные рисунки", которые, ви- димо, носили религиозный характер. Наши собственные североамериканские индейцы умудрились даже распи- сать стены одного каньона на Западе гигантскими кар-

тами. Очень часто наскальные рисунки делались очень искусно и весьма тщательно - некоторые из них выгля- дят так, что можно поклясться, будто это действитель- но отпечатки чего-то реального.

В тропиках мы столкнулись еще с несколькими за- гадками. Люди, жившие в Центральной и Южной Аме- рике до Колумба, похоже, очень любили украшать ри- сунками скалы, валуны, всевозможные плоские камни и другие аналогичные предметы. Даже на закате таких цивилизаций, как майя, инков, кечуа, население продол- жало развлекаться подобным образом. Однако уже на самых ранних стадиях они демонстрировали очень серь- езный подход к этому делу. Они особым образом выдалбливали свои картины, которые в результате получались выпуклыми, а не "утопленными" в кам- не. Так была разработана техника барельефа. Вмес- то того, чтобы изображать как бы отпечаток, скажем, рыбы, "долбилыцики" создавали фактически каменную рыбу.

Следующей стадией - это также происходило прак- тически повсеместно - была искусная "прописка" всех деталей тела этой рыбы, причем со всех сторон, и в кон- це концов мастер добивался идеального изображения, соединенного с камнем лишь некоторым подобием корот- кого стебля.

Но вот в чем проблема.

В городе майя Юкатане, Центральная Америка, вы можете лицезреть здание, которое называется "женский монастырь". Это жуткое сооружение сплошь покрыто барельефами. Я гарантирую, что после получасового ос- мотра этих барельефов вы даже не вспомните, что у со- здателей'их не было никаких металлических инструмен- тов, а в радиусе двести миль невозможно найти ни одной твердой горной породы. Вы зададите себе вопрос: ка- ким образом они умудрились расписать все эти поверх- ности, причем некоторые изображения - не просто ба- рельефы, а барельефы, выполненные внутри замкнутых окружностей. Попробуйте высечь тысячу фигурок на кус- ке известняка, пользуясь для этого другим куском изве- стняка, стоя позади той поверхности, над которой рабо- таете, а место для манипулирования "инструментом" - один дюйм.