Когда невозможное возможно. Приключения в необычных реальностях

Луис начал рисовать и с потрясающей скоростью рисовал одну примечательную картину за другой, причем каждую — в стиле какого-нибудь известного художника — ван Гога, Пикас­со, Гогена, Рембрандта, Моне и многих других. Он работал обе­ими руками, иногда рисуя одновременно две разные картины, каждую картину одной рукой. Чаще всего он даже не смотрел на бумагу, закрывая глаза или наклонив голову назад или набок. Он нарисовал портрет Моне вверх ногами, под столом правой ногой, вовсе не видя, что рисует. Это потрясающее представле­ние длилось чуть больше часа и, когда Луис перестал рисовать, пол вокруг него был покрыт картинами большого формата — всего двадцать шесть картин. Несмотря на красный свет, все они были нарисованы именно теми красками, которые должны были быть. Люди, находившиеся в комнате, зашевелились, желая рас­смотреть рисунки поближе.

Однако было очевидно, что Луис еще не закончил. Он не­много помедитировал и заявил: «Здесь присутствует дух, кото­рый называет себя Фрицем Перлсом. Он хочет, чтобы его порт­рет был нарисован Тулуз-Лотреком». Затем он нарисовал порт­рет легендарного южноафриканского психотерапевта, основа­теля гештальт-практики, который'последние годы своей жизни провел в Эсалене. Это был не только очень точный портрет Фри­ца, но и выполненный в характерной манере Тулуз-Лотрека.

Луис закончил рисунок, но снова не сказал, что сеанс закон­чен. После некоторого размышления он сказал: «Здесь есть еще один дух, его имя Ида Рольф. Она тоже хочет получить свой пор­трет, но не непосредственно перед смертью, а в возрасте сорока лет». Ида Рольф тоже была легендой и идолом Эсалена. Немец­кий врач, разработавшая известную технику работы с телом, на­званную ее именем, она много лет прожила в Эсалене, пример­но в полутора милях от основного комплекса, в доме, в котором мы поселились после ее отъезда.

Портрет Фрица показывал Фрица таким, каким люди его помнили или могли видеть на фотографиях. Нарисованный Лу­исом портрет Иды был очень интересен с художественной точ­ки зрения и изображал фигуру женщины средних лет, но оце­нить точность изображения не было никакой возможности. Никто в Эсалене не имел ни малейшего понятия о том, как выг­лядела Ида Рольф в возрасте сорока лет, поскольку она перееха­ла в Эсален из Германии уже пожилой. Дик Прайс, один из со­учредителей Эсалена, был совершенно очарован тем, что делал Луис, и в особенности портретами двух легендарных личностей из истории института, о которых Луис ничего не знал. Позднее Дик потратил немало времени на то, чтобы получить из Герма­нии фотографии Иды Рольф в возрасте сорока лет. Когда же он наконец получил их, невероятное сходство между ними и «пор­третом из-за грани» стало еще одним убедительным доказатель­ством огромной психической одаренности Луиса.