|
Джордж. Я дошел до сотой страницы [стр. 166]. Не зная что делать, Марта отправляет Ника на кухню, затем опять поворачивается к Джорджу: Марта. Слушай, ты... Джордж, Если не возражаешь, Марта, я лучше почитаю... Марта (ярость доводит ее чуть ли не до слез, ясный просчет а ее замысле — чуть ли не до бешенства). Нет, я возражаю. Так вот, слушай, что тебе говорят. Ты брось свои штучки, не то я, вот честное слово, в самом деле решусь. Вот честное слово, пойду за этим молодчиком на кухню, а потом поведу его наверх и... Джордж (снова круто оборачивается к ней... громко... с ненавистью). Ну и что, Марта? Подобным же образом он поворачивается к Нику: -171- ПРАГМАТИКА ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ КОММУНИКАЦИЙ Ник. Вам... вам, наверное, вес... Джордж. Безразлично? Правильно... Совершенно безразлично. Так что забирайте этот мешок с грязным бельем, перебрасывайте через плечо и... Ник. Вы мне омерзительны. Джордж (недоуменно). Потому что ВЫ намерены валяться с Мартой, я омерзителен? (Разражается издевательским хохотом.) [стр. I67| Позже Джорджу даже не обязательно указывать на это Марте, она сама комментирует свое поведение: Я сама себе омерзительна. Моя жизнь — это убогие, совершенно бессмысленные супружеские измены... (скорбный смех) ...якобы сделанные. Хочу хозяйку? Смехотворно! 5.411. Их стиль. Игра-соревнование Джорджа и Марты не является, как это может показаться поначалу, просто одним из открытых конфликтов, в котором объект существует только для того, чтобы уничтожить другого. Скорее, у этого конфликта, который в самом общем виде кажется коллаборационизмом, или конфликтующим предательством, может быть некоторый «верхний предел» его эскалации, и несколько, как уже предполагалось, предопределенных правил, по которым осуществляется игра, которые определяют основное правило симметрии и присуждают выигрыш (или проигрыш) внутри игры — без выигрыша или проигрыша не было бы смысла в игре. Можно сказать, без преувеличения, что напряжение в их симметрии (которое логически приводит к убийству — прямому и буквальному, не метаморфическому, как в пьесе) означает, что они должны быть не только эффективными, но остроумными и дерзкими. Следующий совершенно симметричный обмен оскорблениями можно назвать образцовым: Джордж. Monstrc! Марта. Cochon! Джордж. Bete! -172- — 130 —
|