|
Вообще же их часто упрекают за некоторый конструктивизм в музыке. "Общее впечатление, производимое этим сочинением, можно охарактеризовать так: преобладание техники над качеством мыслей; недостаточность вдохновения и порыва, взамен которых: выработанноеть и пестрота изящных деталей, доходящих до излишества",- писал Чайковский о третьей симфонии Римского-Корсакова (15.с.77). Представители этой группы - прекрасные ученики, у них в высшей степени развит познавательный интерес, при этом они в разумной мере сочетают благоговение перед учителем с критическим отношением к нему. К себе они относятся с достаточной критичностью, часто упрекают себя за то, что слишком мало еще знают предмет - 176 - В качестве представителей переходной группы мы выбрали Стравинского и Дебюсси. Для них характерна большая стилевая свобода. Так творчество Стравинского оценивается в музыковедческой литературе следующим образом: "Трудно найти художника, по отношению к которому столь кощунственным было бы само предположение о существовании единой устойчивой системы эстетических взглядов. Композитор, предвосхищающий и фокусирующий в своем творчестве все определяюие стилевые тенденции века, с непостижимой свободой и непринужденностью переходящий от следования традициям русского кучкизма к "неопримитивизму", от последнего к неоклассицизму и от неоклассицизма к додекафонии" (20, с.24). Представление об искусстве как форме служения им вообще чуждо, при этом они хотят, чтобы их любили и понимали. В творчестве они тяготеют к красочности, передают с помощью изысканных и сложнейших гармоний и ритмов широчайший спектр ощущений. "Работа композитора - это процесс восприятия, а не осмысления. Он схватывает, отбирает, комбинирует, но до конца не отдает себе отчета в том, когда именно смыслы различного рода и значения возникают в его сочинении"(17,с.216). "Если бы Вы знали, как трудно облечь в предельно ясную форму тысячи индивидуальных ощущений" писал Дебюсси в одном из своих писем (14, с.37). Для них музыка ближе всего к природе. "Только музыканты имеют привилегию охвата поэзии ночи и дня, земли и неба, воссоздания атмосферы и ритма величественного трепета природы" (18, с.61-62).
- иг- Ритмическое разнообразие их произведений поразительно. Ритму отдается предпочтение перед мелодическим изяществом. "Проблема стиля в исполнении моей музыки - это проблема артикуляции и ритмической дикции" (Стравинский) (17,с.247) Для группы с преимущественной ориентацией на чувство характерно обращение внимания либо на характер и настроение музыки, либо на свое собственное состояние, возникшее под воздействием музыки. Технические средства (мелодия, ритм, гармония) подбираются под чувство часто неосознанно. "Хочется играть именно так. не знаю почему". "Ах. как этот аккорд соответствует моему теперешнему настроению" - эти и аналогичные высказывания можно часто слышать на уроках от таких учеников. — 57 —
|