|
Человек в маске Мимика живет на лице, и может совершенно не вовремя выдать все наши эмоции, состояния и отношения к чему-либо, а лицо – это первое, на что обращают внимание. Так что вся эта сугубо личная информация может стать доступной для кого угодно. Как же мы решаем эту проблему? Очень просто – надеваем маски. У нас в запасе есть множество масок на любые случаи жизни. Маска «внимания», надевается, чтобы скрыть скуку, когда необходимо заинтересованно слушать полный бред человека, от которого мы как-то зависим. Маска «участия» может прикрывать безразличие или злорадство. Без масок мы уже не представляем своей жизни. Хотя, иногда они очень нам мешают. Это происходит в случаях, когда они «прирастают» к лицу, но об этом мы поговорит чуть позже. Так можно ли распознать, имеем мы дело с настоящим выражением чувств или очередной маской? Можно, для этого достаточно понять ее суть. Маска отличается от естественного проявления эмоций тем, что сознательно, иногда с большим трудом, удерживается на лице, не отражая истинных чувств человека. Поэтому, иногда все-таки живо реагируя на что-то, или просто забываясь, человек выпадает из-под маски, а замечая это, спохватывается и одевает ее обратно. Иллюстрацию этого, наверное, каждый из нас видел на похоронах. Когда собираются вместе дальние родственники покойного, старые друзья, коллеги по работе - люди возможно не общавшиеся с ним годами или просто почти не знавшие его, но все как один надевшие “скорбные лица”. Некоторые из них, довольно скоро начинают болтать друг с другом, обсуждать последние сплетни и новости, кулинарные рецепты и планы на отпуск, а потом вдруг спохватываются, и скорбят с утроенной силой. Состояние меняется, а маска - нет. Надетая нами маска мгновенно выдает информацию о том, какими мы хотим казаться. Недаром, еще в древних театрах использовались маски, на которых как бы застыли выражения разных эмоций. Таким образом, режиссеры моментально создавали образ персонажа и формировали отношение зрителей к этому герою. Всем известны маски печального, вечно ждущего нового удара судьбы Пьеро и веселых, неунывающих Арлекина и Коломбины. Но представьте себе, что Арлекин идет топиться от несчастной любви или Пьеро становится предводителем восстания. Картина получается очень фальшивой, не правда ли? Так происходит и в жизни, когда человек существует в единожды выбранной маске. Его речь и общение, без изменений мимики, становятся бледными и безжизненными. И воспринимают его однобоко, однообразно. Если человек всегда носит жизнерадостную физиономию, к нему будут относиться как к легкомысленному, поверхностному человеку, не способному на глубокие чувства. Поэтому, его рассказ о самом трагическом событии в жизни никогда всерьез не воспримут. Он не получит ни поддержки, ни сочувствия, ни помощи, в которых скорее всего в этот момент отчаянно нуждается. — 22 —
|