|
Часть I. Личная креативность в этом эпизоде — своего рода бегство в мир фантазий, прочь от реальности. Это должен быть ваш собственный мир, который вам удалось однажды создать. Теперь займите место мечтателя и переживите это состояние. (X переходит в указанную позицию; туловище держит прямо, но расслаблен, глаза смотрят прямо вперед.) Теперь, чтобы слегка усилить ваше переживание, приподнимите голову и взгляд. Так вы будете видеть чуть дальше. Когда почувствуете, что вам удалось войти в это состояние, можете сделать шаг назад. (Xулыбается; он колеблется, прежде чем покинуть эту позицию.) Р. Д. (публике): Некоторые вообще не хотят уходить из этого пространства! (Обращаясь к X.) А теперь, когда вы оказались чуть позади позиции мечтателя, я хочу, чтобы вы припомнили случай, когда занимались составлением плана и конкретизировали свою идею настолько, насколько это возможно. Вот что думают реалисты: «Что необходимо сделать, чтобы эта идея реализовалась?», «Какие шаги позволят мне достичь этой цели?» Важно, чтобы вы использовали именно эту микростратегию для определения реалиста, потому что некоторые путают реалиста и критика. Поверьте: критики не реалистичны. Они могут настолько же «выпасть» из ситуации, насколько и мечтатели. «Тут могут возникнуть неприятности, там можно ожидать ошибок...» Когда вы находитесь в амплуа реалиста, вы ведете себя по будущим этапам достижения цели и создаете план действий для осуществления этих этапов. (Обращаясь кX.) Войдите в это состояние сознания и займите позицию реалиста. (X занимает позицию реалиста; туловище немного наклонено вперед, глаза смотрят прямо, слегка вниз.) Когда вы хорошенько прочувствуете эту роль, можете сделать шаг назад. (Публике.) Я как компьютерный программист очень хорошо знаю это состояние. Начав планировать что-либо, вы полностью погружаетесь в этот процесс. А в следующий момент обнаруживаете, что досидели до пяти утра. (Обращаясь к X.) Теперь я прошу вас найти позицию, достаточно удаленную и от мечтателя, и от реалиста. Сюда мы поместим вашего Глава 4. Реализация личной креативности эитика. Для меня лично физическая дистанция имеет большое значение. Как говорил Дисней: «Мне нужно отойти на достаточное рас-ояние и посмотреть "вторым взглядом"... так я увижу эту вещь гла-т моей публики». Нужно попробовать оценить идею так, как буд-»она принадлежит не вам. Обычно критик ориентирован по большей части на аудиторию и авила. Если вам действительно хорошо удается критиковать чужие цеи, вы сможете использовать это состояние и для своих идей. — 97 —
|