Ментогенез

Жрецы древности, лучше нас разбиравшиеся в этих вопросах, оставили векам неоценимые артефакты архитектуры, поясняющие комплементарность. На первой иллюстрации Приложений мы видим два периода колонн древних храмов, показывающих принцип Расчёски, которые можно считать ответом на вопрос, предназначавшийся Алисе: «Куда делась дырка от бублика, когда его съели?». Если есть колонна, то её ограничивают два просвета, поменяем точку наблюдения и, один просвет будут ограждать две колонны (нажатые и отпущенные клавиши рояля).

Теперь становится понятным, почему теория Акимова требует своего доосмысления: не хватает мнимых «просветов» частиц, добавив которые, получим метрику пространства событий машины разума всех видов (о видах МР в следующей главе). Квадрига Терлецкого будет представлять пошаговый регистр конуса МтМ, тогда в МР первого вида, пошаговые регистры БД и БЗ составят положительные и отрицательные массы, заряды, спины и магнитные моменты, в МР второго вида пошаговыми регистрами будут комбинированные квадриги, становящиеся организующим принципом право и левовращающих миров (илл.2 Приложений). Второй вид МР дополняется до третьего ещё двумя конусами МтМ, пошаговыми регистрами которой будут «просветы», комплементарные квадригам. На этом принципе основаны все зубчатые передачи, возьмём, для примера, часовой механизм. Добавим, что «просветы», это не пустота, а очень плотно упакованный, как это видно из той же иллюстрации 2, интервал, аналогичный музыкальному, который древние называли эфиром. Аналогией эфира является каллиграфическая разлиновка двухмерного пространства листа бумаги, где клеточная разлиновка аналогична однородному эфиру первого типа, а косая линейная – неоднородному, второго типа. Если мы замкнём пространство эфира второго типа, свернув в трубочку лист бумаги, не важно, по ширине или высоте, то получим спиральную разлиновку поверхности, уже приводившегося в качестве примера, цилиндра Рубика, который в ультратопологическом пространстве будет представлять собой искомый нами конус МтМ.

Снова вернёмся к илл.1 Приложений. Колонны обоих храмов дают нам зрительное представление о двух типах темперации в музыкальной гармонии, которые будут нас интересовать в этой книге. Существуют и другие, которых мы кратко касались во «Введении в ИМ», но жрецы Древнего Египта обращали внимание потомков, колоннадами храмов, именно на диатоническую и хроматическую темперации. Что представляют собой просветы между колоннами, информационные «дырки от бублика»? Это разлиновка одномерного пространства линии, пошаговое вращение в сакральной геометрии, интервалы пошагового регистра в ИД, или интервалы между нотами музыкального звукоряда. В первом храме восемь колонн полной октавы ограничивают семь просветов, интервалов эфира (гармоническая аналогия на илл.11,12,13), во втором – двенадцать колонн, «окружены» тринадцатью просветами. Мы не узнаем содержания каждого просвета, интервала между «нотами» колонн диатонической темперации, если не согласуем их с колоннами хроматического звукоряда октавы. Выше, рассматривая каллиграфическую разлиновку пространства, мы уже обозначили просветы колонн хроматической темперации термином «эфир первого типа» (илл.15), а просветы колонн диатонической темперации – «эфир второго типа» (илл.16). Для изложения материала этой книги, двух типов эфира будет достаточно, а рассмотрение их геометрических структур на плоскости и комментарии к ним, отняли бы очень много внимания читателя, поэтому здесь мы их опускаем. Для любознательного же читателя, будет представлять интерес, пользуясь подсказкой на второй иллюстрации, самостоятельно проследить возникновение внутреннего движения при организации полутона.