Психология киновосприятия

Процесс восприятия произведений искусства может быть отнесен к классу односторонней коммуникации. Че­ловек видит окружающую действительность, но его ви­дение остается субъективным. Преобразование этого субъективного образа в чувственную наглядность через восприятие открывает двери для всякого другого челове­ка в область, которая до этого была ему недоступна. В ре­зультате субъективный образ объективизируется. Опыт одного воспринимающего сливается с опытом других.

1. ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ПРИРОДА КИНО

Выше было замечено, что но характеру ограничении, налагаемых материалом воспринимаемого объекта, все искусства специфичны. Кинофильм и этом отношении занимает особое место. Другие произведения создаются непосредственно руками человека под контролем зрения и слуха с применением весьма простых инструментов. В руки может быть взята кисть, карандаш, нож, перо, ре­зец, рейсфедер и т. п. В других случаях рабочим инст­рументом становится голос человека и все ого тело. Это до некоторой степени напоминает кустарное производст­во. В кинематографе же применяется довольно сложная аппаратура: по существу, эта целая промышленная от­расль. Главным инструментом становится искусственный глаз — съемочный киноаппарат. Только то попадает на экран, что пройдет через этот глаз, отображающий объ­ект с фотографической точностью. Всякое искусство ото­бражает действительность, по стремится не к повторению, а к интерпретации. Даже так называемая художествен­ная фотография признается художественной при опреде­ленной мере отступления от фотографической точности.

Фотографическое изображение подобно сфотографи­рованному объекту. Каждой точке объекта, видимого с за­данной позиции, соответствует определенная точка фо­тографического изображения. В дальнейшем видимую с определенной точки часть вещи, подобную фотоизобра­жению, мы будем называть видом вещи. Фотоизображе­ние отличается от объекта тем, что оно двухмерно и может не совпадать с ним по абсолютным размерам. Жи­вописное изображение или рисунок, хотя и могут быть подобны объекту, обычно не соответствуют ему с фото­графической точностью. Возможны п такие случаи, как, например, в ряде рисунков Пикассо, в которых одна фи­гура представлена сразу в двух или трех видах, взятых с разных точек.

О том, что на киноэкране вещи отображены с фото­графической точностью, зритель знает настолько же хо­рошо, насколько и то, что художник по произволу может отойти как угодно далеко от такой точности. Это обсто­ятельство приобретает существенное значение в процессе восприятия кинофильма. Зритель проникается величай­шим доверием к киноэкрану. Он верит в то, что его не обманут. И даже когда он знает о применении кинотрю­ков (конечно, если техника последних не замечается), в опасных эпизодах он испытывает неподдельное вол­нение.