|
Теперь мы будем увеличивать силу тона. В вас появляется стремление с раскрытыми руками идти вперед. Тон приобретает вес, мощь, приводит вас в движение в пространстве — это третье измерение. Разве это не потрясающе? Наше чувство равновесия помещает нас во внешнее пространство, в пространство силы тяжести. Я уже вам говорил, что три полукруглых канала тесно связаны с нервами наших мускулов, с так называемыми моторными нервами. Музыка тоже ведет нас в пространство, но в совершенно иное: внутреннее трехмерное пространство. Музицирование — это удержание равновесия во внутреннем пространстве, противоположном пространству силы тяжести, музицирование — это внутреннее путешествие. Мы не просто парим там, мы действительно ищем равновесия, гармонии. После медленной музыки нам хочется более быстрой. Высокие и низкие звуки должны чередоваться и так далее. Теперь мы с вами сделаем несколько очень простых упражнений на слух. Вы все, конечно, знаете это ужасное скрежетание гвоздя по стеклу или мела по доске. Нечто отвратительное. Это на самом деле никакой не звук. Вы «слышите» его кожей. Вы чувствуете, как он трется о вашу кожу, ушами вы его вовсе не слышите. В подобных экстремальных случаях мы становимся более осознанными. Мы замечаем, что подобный шум не входит в нас, а остается на периферии. Послушайте ради сравнения прекрасное звучание скрипки, и вы почувствуете нечто совершенно иное. Звучание скрипки, если оно чистое, действительно как-то связано с чувствами; оно не остается на коже, а проникает немножко под кожу, как поглаживание. И затрагивает чувства. Не случайно фальшивая игра на скрипке очень напоминает скрежет гвоздя по стеклу. Это вещи одного порядка. Итак, подобно тому, как мы чувствуем звуки скрипки сразу под кожей, звуки других инструментов мы можем ощутить в других местах. Например, мы ударяем по ксилофону (греч. Ksylon — деревянный столбик) и пытаемся полностью сконцентрироваться на том, где этот звук отзывается в нашем теле. Мы обнаруживаем, что действие этого инструмента проникает глубже, чем скрипка. Звуки ксилофона ударяются о наш скелет. Поэтому при изображении танца скелетов на театральной сцене практически бессознательно всегда используется сопровождение ксилофонной музыкой. Металлофон, или вибрафон, оказывают другое воздействие. Звук звенящего металла (колокол) или хрусталя мы «слышим» своими мускулами. В то время как ксилофон создает в нас чувство того, что мы ощущаем твердость собственного тела, наших костей, металлический звук мы воспринимаем как массаж наших мускулов. «Звук» — это прежде всего «металлическое». — 95 —
|