Воспоминание о душе

- А мы строим?

- Конечно! Чем же мы еще занимаемся в Жизни? Всё остальное только так, для отвода глаз. Вавилонская башня строится и в наших душах нашими душами.

- Интересно. А мы с тобой тоже строим свою башню?

- Да. И ты об этом знаешь.

- А что же будет, когда достроим?

- Тогда и будем думать.

- Но что нам может помешать это сделать?

- Ревность и Добрая ложь.

- Неужели только эта парочка?

- Не только, но эта парочка живет в нас, а всё остальное приходит извне.

- Ну что ж, тогда я пожелаю, чтобы и другие столько же черпали из тебя, как и я, или чуть меньше.

Комментарий лингвиста. Иногда у меня складывается устойчивое ощущение, что непонимание между людьми связано не с непониманием, как таковым, а с отсутствием у непонимающих готовых языковых шаблонов, на базе которых можно выразить подобную же мысль.

Схема расчета значимости всего образа

Встречая нового человека, мы интуитивно, первым впечатлением, «схватываем» в нем самое главное. Но не то «самое главное», что он считает в себе, а то «самое главное», что мы способны высветить собственным источником света, т.е. самим собой.

Как уже говорилось, образ, заключенный в матрице предпочтений, состоит из связанных отношениями тем этого образа. Темы не равны между собой. Среди них есть элементарные темы и неподъемные темы. Какие-то из них правят бал, а какие-то подобны статисту, создающему многозначительность.

Наблюдая Матрицу предпочтений, достаточно легко подсчитать значимость каждой темы для всего образа. Для этого достаточно суммировать элементы соответствующего столбца.

В случае если эти суммы примерно равны по всем столбцам, мы имеем вполне гармонично устроенный образ, стремящийся к нирване. В нем затухли волнения, и умиротворение зашло так далеко, что даже нет сил чего-то в себе хвалить или порицать, а уж тем более что-то требовать от других.

«Здесь жизнь – в соседстве смерти,
В тенетах тишины,
Там, в буйной круговерти,
Игрушки волн – челны
Плывут, ища удачи...
А здесь, здесь всё иначе:
Здесь, в заводи стоячей,
Ни ветра, ни волны»[27].

Если же имеются ярко выраженные выбросы, то подобное означает, что не все «психические» комплексы были реализованы по ходу той части жизни, которая уже прошла. Но именно эти темы и определяют весь образ в основном. А это значит, что решать задачу расчета значимости всего образа для другого, взаимодействующего с ним, образа следует на основе вышеприведенной схемы расчета значимости тем образа. Только в качестве элементов выбирать из другого образа последовательность, упорядоченную по амплитуде «выбросов».