|
как и краски, видимые глазами". Яркие и разнообразные тембры его голоса часто сравнивают с палитрой красок художника. "Вообще,- пишет Янковский,-голос Шаляпина как-то ассоциируется с понятием цвета, потому, быть может, что за музыкальной партитурой всегда в самом исполнении певца возникала такая сложная палитра красок, что ассоциация напрашивалась сама собой". И эта аналогия вокального искусства Шаляпина с живописью не случайна. Собственный опыт изобразительной дея-тельности певца не мог не влиять на художественные особенности его голоса. Шаляпин, как художник, рисовал во внутреннем видении все, что представлялось глазам и душе его персонажа, а эти видения образно одухотворяли звучание его голоса и вновь рисовались многообразными оттенками его тембров. "Его пение,-писал Похитонов, нельзя было только слушать. Его пение надо было, по выражению Н. А. Римского-Корсакова, звукосозерцать"". Нет надобности доказывать что выразительность звучания голоса Шаляпина, обуславливалась его актерскими способностями. Голос его всегда отличался естественностью разговорной речи, трагической глубиной, психологической достоверностью. С.Ю.Левик однажды присутствовал на своеобразных вокально-артистических упражнениях Шаляпина. Певец пел для себя, без аккомпанемента, и, слушая его, шлифовал свой голос, очищая его от вокальных эффектов, прекрасных самих по себе, но мешавших вокальной обрисовке характера. "В несении слова-мелодии,-пишет Янковский,-Шаляпин действовал приемами драматического актера: интонационная сторона его исполнения и чередование силы звука были направлены на то, чтобы утончить и уточнить смысловую ткань партии".Каждая его вокальная фраза была не только полна скрытым — 285 —
|