Мифология пола

МИФ О РОКОВОЙ ЖЕНЩИНЕ

В конце XIX в. на сцене появляется новый женский **образ — роковая женщина (femme fatale), соблазнитель­ная, полностью независимая от мужчины и безжалост­ная. Этот образ становится центральным в творчестве ряда крупных писателей, и его появление в произведе­ниях обычно связано с субъективно интерпретирован­ным собственным опытом автора, особенностями вос­питания в детском возрасте. Так, например, шведский писатель Август Стриндберг был воспитан в строгой протестантской семье, очень жестко относящейся ко всем вопросам, касающимся интимных сторон жизни. С детства ему был внушен сильный страх перед мастур­бацией. Знакомый семьи Стриндбергов, местный' свя­щенник, рассказывал, что мастурбация приводит к развитию туберкулеза костей и делает человека прико­ванным к постели инвалидом. В дневниках Стриндберга имеются записи, непосредственно относящиеся к пере­живаниям детства, где тема мастурбационного страха четко выделяется. Известно, что Стриндберг впервые влюбился в возрасте 15 лет в 30-летнюю женщину, которой он писал любовные письма, считая ее своим идеалом. В дальнейшем к 20-летнему возрасту у Стриндберга проявляется отчетливая двойственность отношения к женщинам: с одной стороны, идеализация женщины (в образе девственницы), с другой — восприя­тие женщины как грязной «девки», проститутки. Первые театральные произведения, драмы Стриндберга отра­жали его взгляды и, нужно сказать, не пользовались большим успехом1. Далее Стриндберг познакомился с женой офицера королевской армии, барона Врангеля, Сири фон Эссен. У Сири уже было трое детей, а до замужества она была драматической актрисой. Вначале Сири стала предметом обожания Стриндберга на рас­стоянии, он считал ее невинным существом, не имею­щим ничего общего с темными любовными страстями. Сири заинтересовалась Стриндбергом, тем более, что к этому времени муж разлюбил ее и проводил время с двумя любовницами. Метанья Стриндберга между идеальной любовью и сексуальными желаниями закон­чились в конце концов браком с Сири, которая разве­лась с первым мужем. Однако счастье Стриндберга было коротким, Сири стремилась вернуться на сцену, считая, что в ней погибает талант великой актрисы. У Стриндберга возникли идеи ревности, он все сильнее ревновал жену не только к мужчинам, но и к женщи­нам, подозревая ее в лесбийских привязанностях. Пере­живания Стриндберга нашли отражение в его романах «Обвинение шута» и «Рассказы о браке». Сири посте­пенно трансформировалась в сознании писателя в роковую безжалостную женщину, своего рода исчадие ада. Таким образом идеалистический светлый образ превратился в свою противоположность.