|
48 Ср. слова Замятина о той же булгаковской повести: «Термин „кино“ — приложим к этой вещи тем более, что <…> всё — на поверхности, и никакой, даже вершковой, глубины сцены — нет» (Там же. С. 437). 49 См. об этом: Гудков Л. Д. Метафора в поэтической речи // Гудков Л. Д. Метафора и рациональность как проблема социальной эпистемологии. М., 1994. С. 351–402. 50 Опять-таки ср. тогда же у Замятина (1922): «В наши дни единственная фантастика — это вчерашняя жизнь на трех китах» (Цит. изд. С. 416). 51 Гинзбург Л. Литература в поисках реальности. Л., 1987. С. 153. 52 Тынянов Ю. Н. Проблема стихотворного языка. Л., 1924. С. 285. 53 Замятин Е. Указ. изд. С. 422. 54 Там же. С. 432. Ср. в статье 1923 г.: «…от быта к бытию, к философии, к фантастике» (Там же. С. 451). 55 Там же. С. 433. Среди западных ориентиров Замятин отмечает утопическую пенталогию Б. Шоу «Назад к Мафусаилу», евангельский роман Э. Синклера «Меня называют плотником», мистическую фантастику Г. Майринка («Голем»), «Фабрику абсолюта» К. Чапека. Именно этот искомый синтез — соединение авантюрного романа с социально-философским и научным элементом — Замятин выделяет и в близкой по времени характеристике Г. Уэллса (Там же. С. 391). 56 Rose М. Alien encounters: Anatomy of science fiction. Cambridge; L., 1981. P. 167. 57 Замятин E. Указ. изд. С. 363. 58 Krysmanski H. Die utopische Methode. Koeln; Opladen, 1963. 59 — 296 —
|