|
Продолжить теперь уже несомненно кататимную психодраму можно только через монолог. Поэтому психодрамотерапевт становится позади протагонистки и дублирует: ТД: «Здесь холодно». П: «Я не мерзну». ТД: «Но я совсем одна...» П: «Нет, иногда снаружи проходят мимо дети и восхищаются снежной принцессой». ТД: «А если вдруг они не придут?» П: «Тогда я буду сидеть одиноко в своем иглу». ТД: «Поэтому я лучше вернусь обратно в город, пока я еще не проголодалась...» П: «Нет, я лучше останусь голодной!» Это восклицание протагонистки приводит терапевта в ужас. Он размышляет, как же подступиться к этому неподдающемуся адинамичному поведению пациентки, и, не прерывая эмоционально насыщенную сцену, подзывает коллегу, усаживает его справа перед протагонисткой, сам садится слева перед нею и в роли левой ноги протагонистки говорит: \ТЛН — терапевт в роли левой ноги, ПаПН — партнер в роли правой ноги, ТП — терапевт в роли протагонистки, ПЛН — протагонистка в роли левой ноги. — Прим. авт.\ ТЛН; «Мы твои ноги, мы хотим ходить и бегать, ведь мы не созданы для бездействия, Используй нас!» П: «Нет. вы мне не нужны!» ТЛН: «Почему же?» П (обращаясь к левой ноге): «Потому что ты маленькая и вся скукоженная». ПаПН: «А я?» П: «Ты хоть и здорова, но тоже мне не нужна!» Психодрамотерапевт меняется теперь ролями с протагонисткой, протагонистка изображает свою левую ногу. ТП: «Ты хоть и здорова, но мне ты тоже не нужна! Я вас не буду использовать!» На это протагонистка в роли своей левой ноги отвечает: ПЛН: «Я отомщу тебе за это. Я сгнила уже почти до колена, и разложение будет идти все дальше до тех пор, пока ты не начнешь меня использовать!» В этот чрезвычайно напряженный момент психодрамотерапевт снова меняется ролями с протагонисткой и в роли левой ноги повторяет: ТЛН: «Я отомщу тебе за это. Я сгнила уже почти до колена, и разложение будет идти все дальше до тех пор, пока ты не начнешь меня использовать... — И добавляет: Так будешь ты нас использовать или нет?» Тут протагонистка вскакивает и говорит: П: «Я буду вас использовать!» В тот же момент «ноги» берут протагонистку под руки и пускаются с нею вскачь по сцене. Протагонистка смеется все громче. Внезапно «левая нога» и протагонистка своей левой ногой начинают ритмично топать, кричать: «Левая нога, левая нога» — и вместе с «правой ногой» еще какое-то время продолжают носиться по кругу. В последующей фазе обсуждения исполнителям ролей брата и его друга приходит мысль, что в своей первой игре протагонистка выбрала одного и того же участника группы для изображения своего психоаналитика и мужа. Другие параллели между обеими играми все участники группы усматривают в упорном нежелании протагонистки использовать свои ноги и ее пассивности в период брака и во время психоанализа. По поводу своей роли принцессы протагонистка в ходе ролевой обратной связи говорит, что ощущала себя в игре как в детстве. Хотя внешне она росла в асоциальных условиях, внутренне она долгое время воспринимала себя принцессой в сказочном замке. От этого затянувшегося сна наяву она избавилась только в пубертате, но сразу же после этого у нее появились психотические симптомы, и она впервые попала в клинику. — 203 —
|