Психодрама: теория и практика. Классическая психодрама Я.Л. Морено

Пример: После смерти жены муж, по профессии садов­ник, испытывает глубокую депрессию. Кроме того, из-за возрастающей апатии у него возникают фи­нансовые затруднения. В конечном итоге у него раз­виваются стойкие психосоматические симптомы, ко­торые, как ему кажется, делают его положение еще более бесперспективным. Изменение его состояния произошло благодаря появлению на его работе юной неквалифицированной работницы. Из-за пло­хого отношения к родителям она не упускала слу­чая, чтобы поступить наперекор им, и однажды в приступе ярости ушла из дома, перебралась в дру­гой город и подыскала себе работу, про которую знала наверняка, что родители не позволили бы ей заниматься ею. Роли одинокого страдальца и жаж­дущей человеческого понимания упрямицы допол­няют друг друга и позволяют им обоим достичь психического равновесия, необходимого для актуа­лизации соответствующих им ролей садовника и бесшабашно веселой любительницы природы. Эти роли также дополняют друг друга и служат проч­ным фундаментом для последовавшего затем брака.

Пример: Следующий интерперсональный конфликт развертывается между двумя партнерами, которые до его возникновения являлись психически уравно­вешенными и добившимися успеха на профессио­нальном поприще людьми: она в качестве известной певицы, он — юриста. Обоих связывают узы люб­ви. Они состоят в браке. Из-за того, что мужа на­правляют работать в другой город, певица бросает свою работу и в будущем собирается петь только для друзей и близких. Но уже вскоре она чувству­ет, что ей чего-то не хватает, и хочет вернуться к работе. Однако новое местожительство не предо­ставляет соответствующих ее масштабу возможно­стей. Поэтому сначала она дает случайные гастроли в хорошо знакомых ей концертных залах в других городах и добивается еще большего, чем когда-ли­бо, успеха, что создает ей теперь еще и внутреннюю мотивацию вновь начать жить своим искусством. Актуализируя жизненно важную для нее роль про­фессиональной певицы, она актуализирует тем са­мым роль, которая наиболее дивергирует с главны­ми жизненными ролями ее мужа, из-за чего между ними возникает интерперсональный ролевой конф­ликт. Ситуацию усложняет еще и ребенок, вызыва­ющий у своей матери вдобавок и интерролевой кон­фликт, то есть конфликт между ролью матери и ролью певицы. Начинающаяся теперь интеракция партнеров в незнакомых доныне ролях фрустрированного и недовольного человека, с его стороны, и терзаемой внутренними противоречиями и раздра­женной примадонны, с ее стороны, приводят в дей­ствие circulus vituosis, который наносит все боль­ший ущерб обоим партнерам. Супруг превращается в депрессивного ипохондрика и наводит тоску на жену, стоит ей только появиться дома. Поэтому она почти целиком переключается на своего ребенка, которого ее муж все более начинает воспринимать как соперника.